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      清康熙、雍正、乾隆三朝即古玩界俗稱清三代，生產(chǎn)的青花瓷被譽(yù)為我國(guó)制瓷工藝的又一歷史高峰。
      青花瓷器斷代與其他瓷器的斷代既多有相同所在，又有不同之處，識(shí)別器物的時(shí)代風(fēng)格是同的，不同的是，一般瓷器的斷代主要看造型，而青花瓷器的斷代主要是看紋飾，包括主題紋飾和輔助紋飾。
      下面將以紋飾為主要依據(jù)判斷清三代青花瓷年代的認(rèn)識(shí)歸納成如下幾點(diǎn)：
      一、先觀色調(diào)。即古玩界俗稱的發(fā)色。細(xì)觀青花色調(diào)的變化可以找到時(shí)代、分期上的區(qū)別據(jù)證。
      康熙青花瓷色調(diào)以翠藍(lán)色為主流，畫面濃淡相間，層次分明。早期藍(lán)中帶灰有的偏灰黑色。深沉、灰暗或者迷混，十年以后逐漸出現(xiàn)濃深、淺淡與穩(wěn)定色調(diào)；中期青翠艷麗或輕淡，呈色達(dá)到巔峰，佳者被稱為寶石藍(lán)明顯有別于早、晚期。晚期淺淡或灰暗有暈散。
      雍正青花色調(diào)主要有黑藍(lán)、淺藍(lán)、青翠和暈散數(shù)種。用色深沉，無漂浮感，但色質(zhì)遠(yuǎn)不及康熙層次鮮翠艷麗，色階層次減少。暈散的呈色加有細(xì)橘皮紋現(xiàn)象，具仿明宣德的華效果，重筆點(diǎn)染形成的黑疵是具有的時(shí)代特征。
      乾隆青花色調(diào)很多人以為只有正藍(lán)色一種，呈色深、厚穩(wěn)重，事實(shí)上對(duì)乾隆青花瓷稍作深入研究的人大都知道早期色調(diào)仍有雍正暈色調(diào)。呈色欠穩(wěn)定；中期以后才逐漸形成正藍(lán)明快的色調(diào)，不但穩(wěn)定清楚，而且和諧統(tǒng)一。雖然還有少量器物藍(lán)中泛黑，層次不清，但色澤仍凝重沉著；晚期色調(diào)稍顯青灰，以民窯最為突出。

 
      二、次辨圖樣，分辨圖樣題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式可看出時(shí)代特征。

 
    清三代青花瓷圖樣裝飾主要有兩大類。一類是單純的紋樣，如各種纏枝花紋以及龍鳳意、云雷、回紋等；另一類是以山水、人物故事、花鳥等為主題的圖案。題材內(nèi)與當(dāng)時(shí)皇帝的愛好意愿及風(fēng)尚分不開，如康熙崇武，刀馬人物在圖案中有重點(diǎn)表現(xiàn)。雍正時(shí)期流行賞賜瓷器之風(fēng)，賞瓶以白地蓮花為主要紋并以海水紋飾繪瓶口者為多，表示為官以清白廉潔為重，海水則象征四海升平為意；乾隆本人則以及力倡松竹梅三友圖和群仙捧壽之類的吉祥圖案。

 
      每個(gè)時(shí)代圖樣都有其不同的時(shí)代特色。康熙早期以山水樓閣人物、云龍瑞獸、花鳥魚蟲為主。魚龍變化、雙犄牡丹、冰梅紋飾是特色圖樣，還出現(xiàn)以福壽等吉祥文字；中后早期題材廣泛，有山水人物、翎毛花卉、仿古銅器紋、博古、壽意、龍紋、禽獸圖等。歷史戲劇故事的刀馬人，神話傳說中的仙羅漢和以雄獅、麒麟、獨(dú)角獸為題材的三獸圖，長(zhǎng)篇詩(shī)文詞賦等是其獨(dú)特的畫面。
      雍正偏重以圖案化，以花卉內(nèi)容為豐富，常見的有牡丹、桃花、海棠、蓮花、菊等。折枝花果、纏枝勾蓮、蝙蝠仙桃是其典型圖案。從器內(nèi)延伸至器外的畫面，又稱過枝花、過墻花及過墻龍興起。此時(shí)與康祿熙比較，有兩個(gè)減少，一是刀馬人較少見； 二是大幅山水圖顯著減少。

 

      乾隆圖樣更豐富多彩。除傳統(tǒng)的題材外尤多封建倫理和福祿壽寓意畫面。石榴百子、五福捧、三羊開泰、五子登科、八吉祥等祈福盛行此朝。另外，贊頌和太平的圖樣也有較多表現(xiàn)。如安居樂業(yè)、喜上眉梢、丹鳳朝陽(yáng)、漁樵耕讀等。但構(gòu)圖過于機(jī)械，布局繁縟滿密，意境也偏俗。
      三、再察畫法。古玩界俗稱畫派。考察畫法也同樣可以看出時(shí)代特征，畫法的時(shí)代個(gè)性主要體現(xiàn)在畫風(fēng)和技法兩個(gè)方面。

 

      先談畫風(fēng)。康熙早期仍有順治時(shí)期繪畫遺風(fēng)，豪放粗獷與精細(xì)工麗并存；中期深受明末清初畫家董其昌、劉灃源、華巖及“四王”等人的影響，構(gòu)圖舒展，意境深遠(yuǎn)；晚期承上正啟下，繪工細(xì)膩，用筆纖細(xì)，但遠(yuǎn)近高物博畫樹，枝人物景致布局明顯縮小。
雍正上承康熙晚期作。清秀風(fēng)貌，筆觸更趨精細(xì)纖柔，構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔清晰。山水畫仍以“四王”院畫為宗，花鳥畫則多受惲壽平繪法風(fēng)格影響。