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    陶瓷藝術作品，有三種藝術風格：寫實、寫意、抽象。其中，抽象畫由于形象模糊，很難使人接受，從事這種畫風的人很少。陶瓷藝術作品以工筆和意筆為主要表現形式，釉上新彩、粉彩、古彩瓷畫，以工筆寫實為主，釉下青花、釉里紅，則以寫意畫為主。
    釉上彩工筆瓷畫，看似容易操作，而實際上卻需要經過較長時間的藝術實踐，才能創作出精美的力作。在表現形式上，工筆瓷畫以復雜的工藝繪制。線條，是藝術造型的重要媒介，以線造型是國畫、瓷畫的表現手段，工筆瓷畫所采用的線條，有多種形式，即有國畫“十八描”中的鐵線描、游絲描、琴弦描，也有圖案畫的纖細線條，還有用細點組合而成的線條。線描的主要組合形式有兩類：一是對物象的輪廓線經過取舍后，用簡約的線條，表現物象的體積，質感動態。二是用夸張變形的線條來裝飾繪畫物象，線條的節奏感強。工筆瓷畫線條的排列組合十分講究，線條的長短、疏密、轉拆，必須與形象密切結合，給人以流暢自如的印象。
    細點：作為表現物象一種手段的細點，在工筆瓷畫中，起到了襯托線條，補充畫面的作用。  皴法中的雨點皴，米點皴中的皴法，以細點與線條結合，雖然工筆瓷畫中較少運用皴法，但是細點在人物肖像，動物形象和花鳥瓷畫中的作用是不可忽視的。在肖像瓷畫中，不用國畫中的線條，而且以濃淡、疏密的點組合成線條，這種線條，既是對人物形態結構的觀察所創作出來的。又能更好地表現人物五官的質感。在彩瓷中的砂底斑點，有很強的裝飾性。細點組成長、短線條與線條組合在一起，就有了塊面的質感。
    塊面：任何物象的輪廓，給人的直覺印象是塊面與線條形態，密集的細點，線條就成為塊面體積，塊面可用點、線組成，也可用顏料畫出與點、線不同塊面給人以整體的感受。人物，動物以塊面形態為特征，植物中的樹木、花卉、草叢、多以線條顯現，也有塊面形態，花瓣、葉片是塊面，枝干、莖葉為線條形態。“雄風”新彩瓷畫中，往往以深山中的猛虎為主題，它給人的印象是色彩斑斕的塊面，而虎身上的條紋，又是以纖細的絨毛構成的。猛虎生存的環境中，有山峰、巖石，樹木、草叢，這些物象又以塊面，線條的形式出現。一件釉上彩工筆瓷畫，往往都是由線條、細點、塊面組合而成，作者的本領就在于能把點、線、面安排得恰到好處，不會給人以拼湊的生硬感。
    色彩：色彩有單色、雙色、三原色、五彩、七彩等多種形態。僅單色一類，就可以分成黑色、墨色、紅色、藍彩等。雙色中的紅綠色，在宋代就有盛名。五彩也稱古彩，是釉上彩工筆瓷畫中最早出現的品種。赤、橙、黃、綠、青、藍、紫，是彩虹的色彩。在瓷畫中，以七彩筆繪天下美景，就更能概括地表現出自然景色。在色彩中，最重要的是紅、黃、藍三原色，這三種顏色相摻和，可以配制出多種色彩。而任何色彩都無法調和成三原色。采用三原色在釉上工筆瓷畫中敷彩，可以繪制出多種形象。在工筆瓷畫中，色彩豐富，艷麗明亮，能給人以豐茂華麗的感受。然而，只用一兩種顏色作畫，也能引人入勝，關鍵在于作者的藝術表現能力和想象力。以對比色、環境色和固有色施彩，是工筆瓷畫的色彩特點。
    造型：任何藝術作品都有造型，工筆瓷畫的一個重要待征就是造型準確，形象逼真，神韻豐滿。雖然工筆瓷畫以再現物象的原型為表現手段，但是，也不能拘泥于一成不變地復制物象。藝術創作，要求藝術作者取材于自然生活，又比自然、生活形象更深刻，更細致、更生動。以寫實為標準，工筆瓷畫作者繪制再精細，也無法與數碼攝影比，依靠科技光學設備制作出來的影象，比手工繪畫的瓷藝作品，形態要準確得多。中國工藝美術大師馮杰繪制的人物肖像瓷畫，就是在照片的基礎上進行再創作的，作品燒成后，給人肌膚豐滿、神態生動、形象逼真的感受，而且比照片更