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歲月無情，唐三彩釉面經(jīng)受千年時光的洗禮會留下一些不容易發(fā)現(xiàn)卻很特別的痕跡。它們分別是：
1．泥土的腐蝕痕跡。目前還未見唐三彩傳世品的報(bào)道，幾乎都是出土物，其釉面一般均見泥土腐蝕的痕跡，不同的只是腐蝕的程度和方式。一般情況下是見土咬的細(xì)孔隨意自然地出現(xiàn)于釉表，或通體或局部出現(xiàn)，細(xì)孔大小、深淺不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蝕的程度不一，有的要仔細(xì)觀察才可發(fā)現(xiàn)。在放大鏡下觀察部分土咬細(xì)孔，其邊緣的釉面有輕微的腐蝕過渡。
    經(jīng)藥水處理土埋之后釉表會出現(xiàn)酸咬的小孔，但很有規(guī)律，僵硬不自然，腐蝕程度較一致，沒有腐蝕的過渡現(xiàn)象。實(shí)際上高仿者目前在釉表的處理上很矛盾，如果用藥水處理，釉表的光澤又不自然，很容易被識破；不用藥水處理釉面又太光潔新穎，加入其他元素降低釉光的亮度，一經(jīng)檢測馬腳又露。在觀察腐蝕細(xì)孔時要注意把它與釉面在窯中形成的大小不一的棕眼區(qū)別開來，棕眼僅出現(xiàn)在釉表，深度約為釉厚的三分之一，腐蝕細(xì)孔則深入釉里，有的腐蝕至胎表。
2．過渡自然的腐蝕斑塊。部分唐三彩真品釉面還有一種特殊的腐蝕形式也是高仿唐三彩目前無法仿造的。那就是光潤的釉表極薄的一層釉水被腐蝕了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蝕斑塊。它們出現(xiàn)在釉面上有一個清晰的發(fā)展過程，這一過程就是從無到有，由淺到深，再由深到淺。唐三彩出土后腐蝕不再發(fā)展，過程停在了釉面上，給了我們辨別的依據(jù)。
先說由淺到深：腐蝕出現(xiàn)時，開始是釉面上出現(xiàn)隱約可見的微孔。微孔剛出現(xiàn)時可以是幾個也可以是幾十個、上百上千個，剛出現(xiàn)時太渺小還不足以改變其釉面的光澤和顏色，乍看上去釉面正常，不用放大鏡觀察也可看清；隨著微孔的增多增大，其釉面的顏色慢慢變成淺褐色；隨著腐蝕的日趨嚴(yán)重，腐蝕面積逐漸增大，就出現(xiàn)了粗糙的斑塊，用手摸之有刺手感，用指甲輕輕一劃可劃出痕跡。 
再說由深到淺：腐蝕較嚴(yán)重的釉面向未腐蝕的釉面發(fā)展的過程是一種由深至淺的漸進(jìn)侵蝕過程。首先是最嚴(yán)重之處釉表釉光全無，只見粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去，再過渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察釉面就隱約可見腐蝕細(xì)孔，用小刀輕劃可劃出痕跡。這種由淺至深又從深至淺的交替腐蝕過程，在釉表的表現(xiàn)是以毫米為單位的，但在時間上要形成這一過程
卻是要以百年為單位的。整個器物易仿，細(xì)微之處難仿。所以，吃透了真品唐三彩的釉面，再回過頭來看仿品的釉面，其淺薄之處也就一清二楚了。 
3．返鉛現(xiàn)象——百年時間濃縮而成的精靈。部分唐三彩真品釉面的返鉛現(xiàn)象，即人們常說的“銀斑”，是唐三彩后天生成的典型物質(zhì)。返鉛現(xiàn)象的出現(xiàn)除了需要一定的環(huán)境，還需要上百年的時間，是時間留在唐三彩器物上的特殊的印記。從筆者珍藏的幾件有返鉛現(xiàn)象的唐三彩來看，返鉛現(xiàn)象主要表現(xiàn)在三個方面：
（1）整件唐三彩器物的釉面通體有一層薄薄的銀光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可見。
（2）一件器物釉面的局部有銀白色的返鉛現(xiàn)象，而大部分釉面則沒有。值得一提的是返鉛現(xiàn)象出現(xiàn)于任何顏色的釉面，藍(lán)色的釉面的返鉛現(xiàn)象往往更為突出，顏色更加自然。并不像有的文章所說的藍(lán)釉不會出現(xiàn)返鉛現(xiàn)象，要知道唐三彩的釉由各種化學(xué)元素組成，其中鉛的成分達(dá)25%左右。既然釉有那么高的鉛含量，只要條件合適，什么顏色的釉面鉛分子還不是照樣跑出來，藍(lán)釉亦釉，沒有例外。
（3）以細(xì)小的銀白色斑點(diǎn)出現(xiàn)在釉面上。“銀斑”是真品唐三彩器返鉛現(xiàn)象的重要表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)形式仍為不同時間先后出現(xiàn)的動態(tài)過程。首先是醞釀階段，表現(xiàn)形式為釉面出現(xiàn)隱約可見