人人做人人爽,欧美色在线,一个人的高清视频www,69xxxx女人,啊用力点国产嗯快在线观看,久热这里只有精品视频6

瓷器仿品的一般特征
2011/11/17 21:22:36

一、仿品透明釉白地的浮光遮掩。仿品仿制中,造假者最頭痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光,民間稱火光,特別是在大片無紋飾區域的白地。這是鑒別仿品需要掌握的關鍵點。
1.對瓶、罐、鐔等底面大面積透明釉白地,造假者制成大量星星點點缺釉小凹圓坑,以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點上星星點點的動植物油脂,再刷上極薄的透明釉,進窯燒成。在明初民窯日用器底部,刷的透明釉也和其他表面一樣厚,即使有缺釉的地方,也是針尖一樣的小眼而不會是小凹圓坑,針尖小眼也不會星星點點那么多。而且仿品除底面外,其他表面卻沒有多少缺釉的小圓坑,透明釉厚薄也正常。這些只要加以注意就可以鑒別。
2.對上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來污染,使人們注意不到浮光。如有一對仿民國帽筒瓷品,主紋飾開光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點。當然也有在有紋飾的地方用色釉或油污來污染。
3.造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區域。本人見到了個大油錘瓶,圓球部分直徑20厘米左右,頸部卻沒有了。很明顯,頸部本是大面積透明釉白地,易被人發現有浮光,所以造假者在制作時干脆將這一部分去掉。
4.對大口徑香爐等容器內圓柱形孔表面的大面積透明釉白地,造假者考慮到人們觀察方便,易發現浮光,便在內圓柱孔表面約1/3或1/2處向下改涂或淺或深的黑褐色釉。在真古瓷上是絕不會出現這種情況的。
5.對大口徑香爐、筆筒等容器內圓柱形孔表面的大面積透明釉白地,造假者把透明釉改換成混濁的半透明釉,甚至幾乎接近不透明的混濁釉。這種方法也被造假者用于處理贗品瓷器的底面,但這種混濁釉本身也有很大浮光。
6.對小型器物,如小茶壺,造假者在壺柄、壺嘴等透明釉白地,干脆用砂紙打磨,有的幾乎磨至胎面,造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方,正是人們使用時不大可能磨損的壺柄和壺嘴。
7.造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨,或對青花瓷器全部打磨的事也常有發生。鑒別時要注意用放大鏡察看擦痕的平行線。
二、對仿品故意致殘。造假者往往把目標盯在新入市的收藏愛好者身上,常在仿品口部制造小破損,稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開再敲擊裂開的。
三、仿品在工藝上不合常規。如明代和清初罈罐等小口深腹瓷器都用盤泥條法制作,內壁留有盤條壓合的凸痕。但仿品有的無此凸痕,有的凸痕形式不對,欲購者應該留心。對大口花瓶等較大瓷器,頸下部內接中可用手觸摸鑒別,真品較粗糙,仿品一般接口較好。
四、不少新的粉彩仿品,由于造假者為降低成本,打底的玻璃白很薄,并且加上的彩色調和油也少,因此色彩從濃到淡到白的逐漸過渡區域很少,甚至沒有,粉彩凸起的立體感也很小,與真品一比較即可鑒別。
五、清初一些紫砂器外表加涂琺瑯彩。一些仿者可能不知什么叫琺瑯彩,仿的紫砂器外加的是顏色相似的五彩。只要加以區別,真贗自明。
六、一些仿明代回青帶鐵銹斑的青花瓷器鑒別的辦法是,真品的鐵銹斑在青花料厚積的地方,而仿品鐵銹斑出現不太規律,青花色淡的地方也出現鐵銹斑,而濃的地方又不一定出現。這是因為仿品青花料中所加的含鐵成分是人為的,難以準確控制比例。
七、從一些仿品的器形、紋飾與款識標記等綜合來鑒別,識出其器形、紋飾、胎釉、款識、標記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器,紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑:有的仿品仿的是清代的造型與紋飾,卻在底款上用明代變體篆文印章款,或明代窗格式款,有的仿品仿的是清初器,底款印上嘉慶民窯印章款;也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款;甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時再加上

下一頁
返回列表
返回首頁
©2025 瓷網.中國——陶瓷歷史文化資訊網站 電腦版
Powered by iwms