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　　關于永宣青花瓷龍紋，人們多認為其表現為龍體壯碩，趾爪有力，頭大，威猛；認為永樂龍紋有直披發和豎披發兩種，象鼻，豬嘴；多認為宣德龍紋向上飄起，下顎突出，豬嘴。其實永宣青花瓷龍紋不僅多(宣德八年朝廷一次就下令燒造四十余萬件龍鳳紋青花瓷)，而且多姿多彩，遠不是上面說的那么簡單。
　　為了弄清永宣青花瓷龍紋的具體形貌，筆者從耿寶昌主編的《故宮(微博)博物院藏明初青花瓷》(紫禁城出版社)、梁穗主編的《景德鎮出土元明官窯瓷器》(文物出版社)、《明代陶瓷大全》(臺灣藝術家出版社)、《明代宣德官窯菁華特展圖錄》(臺灣國立故宮博物院出版)等七八種圖書中，收集到永樂龍紋青花瓷圖錄19 個，宣德龍紋青花瓷圖錄65個。經過反復研究比對，形成了筆者對永宣青花瓷龍紋的如下認識。
　　永樂青花瓷龍紋張嘴吐舌
　　永樂青花瓷龍紋是有由元青花龍紋發展來的，兩者有著鮮明的淵源關系，有同有異。元青花瓷龍紋的龍體，趾爪瘦細，頭小，有的無頂毛，有的雖有，但在頂頸間，分束或成叢向后飄伸。最有特點的是，元龍紋多張口吐舌，上頜長長地向斜上方翹起，前尖如鳥嘴中寬后窄似葫蘆的尖舌狀。據筆者統計，在 19個永樂青花瓷龍紋中，除龍體、龍腿、龍趾爪外，其頭，特別是嘴，有四個永樂龍紋與元青花瓷龍紋相差無幾，只是永樂龍紋在頂后頭部的毛發較多。由此可以看作是元到永樂時期的過渡型青花龍紋飾。
　　永樂青花瓷既然有過渡型龍紋飾，當然也就會有它自己的龍紋飾。永樂青花瓷的龍紋飾，除了龍體、龍爪與元龍紋飾不同外，最主要的就是頭部有很大的不同。在上述19個永樂青花瓷龍紋中，其中梁穗主編的《景德鎮出土元明官窯瓷器》有5個青花瓷龍紋飾。據該書的考古發掘報告稱，這五件“與公認的洪武瓷堆積在一起，可以認為是明御窯廠在永樂三年(1405年)以前為鄭和第一次下西洋而準備的外銷瓷”。由此可見，這五件永樂青花龍紋瓷是永樂早期的制品。那么，這五件永樂青花瓷龍紋有什么共同特點呢？這五件中，除兩件為永樂時期的過渡型龍紋外，其余三件，龍紋表現為除龍體壯碩，趾爪有力外，其頂發均成五束或多束或成叢向上或向斜上方豎起，張嘴吐舌(多見于龍紋較大者)，上頜較長向上翹起，如牛舌狀，閉嘴(多見于龍紋較小者)，上唇圓如豬嘴。可見龍紋嘴的半舌狀，豬嘴狀以及龍頂毛發向上或向斜上方豎起，就是永樂青花瓷龍紋的早期特點。
　　在上述19個永樂青花龍紋中，還有9個龍紋的龍頂毛發或成五束或成叢向后飄伸，其張嘴吐舌者(多為天球瓶、扁瓶等大器型者)，上頜長而上翹，如卷牛舌狀，閉嘴者(多為中小器型者)多上唇圓如豬嘴。這應當是永樂中晚期的產品。值得注意的是，永樂中晚期制燒的青花龍紋天球瓶，其龍紋后頂毛發皆成五束向后飄伸，皆張嘴吐舌，上頜較長向上翹卷如牛舌，三爪，形貌極為威猛。更為特別的是，頭部兩頰布滿多而清晰的鱗片。《明代陶瓷大全》(臺灣藝術家出版社)一書中有三個永樂青花瓷龍紋天球瓶(皆外國博物館收藏)，有兩個如此，另外一個因是青花地白龍，看不到頭部兩頰的鱗外，其他也都完全一樣。李正中、朱裕平的《中國青花瓷》(藝術圖書公司出版)也有一個“青花蟠龍天球瓶”(作者標明是土耳其托卡匹美術館藏，第106頁)，與《明代陶瓷大全》中的永樂“青花蟠龍天球瓶”(第88頁)幾乎完全一樣，作者標明是宣德產品，其實是永樂產品，下文將述及。
　　早期宣德龍紋青花瓷多無款
　　宣德青花瓷龍紋是由永樂青花瓷龍紋發展來的，兩者有同有異。兩者的龍體都為側身，其龍趾、龍爪并沒有顯著不同。即使龍頭，兩者也有同有異。兩者的淵源關系很明顯。所以宣德雖僅存十年，但其青花瓷也有過渡型龍紋。在上述65個宣德青花瓷龍紋中，有8個龍紋的后頂毛發成束或成叢