人人做人人爽,欧美色在线,一个人的高清视频www,69xxxx女人,啊用力点国产嗯快在线观看,久热这里只有精品视频6

乾隆一代六十年間，彩瓷的制作發(fā)展到歷史的最高峰，此后便進(jìn)入由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期。乾隆青花以正藍(lán)色為主，呈色穩(wěn)定，無(wú)暈散，畫(huà)面清晰，色彩明艷。青花玲瓏瓷是這時(shí)的新品種，做法是先于胎上用青花繪畫(huà)，并在適當(dāng)?shù)奈恢蒙贤傅窕y，然后內(nèi)外上釉，燒成后鏤孔處透光度很強(qiáng)，使青花瓷愈顯得玲瓏剔透，優(yōu)雅美觀。青花釉里紅色調(diào)同樣穩(wěn)定鮮艷，釉里紅有深淺不同的層次。除白地外，尚有豆青地、天藍(lán)地、黃地、淺綠地等品種。如淺綠地青花釉里紅龍紋雙耳扁壺，下部繪青花海水波濤，腹部繪釉里紅正面龍戲?qū)氈楹颓嗷ㄔ萍y。色彩艷麗，花紋精細(xì)。此外還有青花胭脂紫，或稱青花加紫，紫彩為釉上彩。
朝夕時(shí)期的琺瑯彩和粉彩瓷極為盛行，造型更加奇巧，紋飾尤為絢麗。工匠精心構(gòu)思創(chuàng)造了由內(nèi)外兩層組成的轉(zhuǎn)左面瓶和轉(zhuǎn)心瓶等新穎器形。轉(zhuǎn)心瓶外層鏤寬空，內(nèi)瓶彩繪各種花紋，當(dāng)內(nèi)瓶轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，可由外瓶鏤空處窺見(jiàn)不同的畫(huà)面。轉(zhuǎn)頸瓶頸部可以轉(zhuǎn)動(dòng)，頸部多書(shū)天干，瓶體書(shū)地支，轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)可以組成“干支”記日。又體瓶也是這一時(shí)期的流行器形，或稱合歡瓶，外形似兩瓶粘合為一體。上海博物館琺瑯彩龍鳳紋合歡瓶，兩瓶體各畫(huà)彩鳳、夔龍和卷草紋圖案，由于不用大紅大綠，雖然五彩繽粉，卻無(wú)濃艷之感（見(jiàn)《中國(guó)陶瓷.景德鎮(zhèn)彩繪瓷》）；另一粉彩花卉雙體瓶彩用了軋道工藝，色地半為深藍(lán)，半為深紅，其上用黃、白、綠、紅等色繪折權(quán)花卉，尤為新穎瑰麗。乾隆彩皰除繼承康熙以來(lái)的傳統(tǒng)工藝外，還大膽吸收了西文油畫(huà)的技法和題材，如圣經(jīng)故事，西洋美女、天使、嬰兒、風(fēng)景等。這類作品無(wú)論瓷質(zhì)紋飾均異常精美。傳統(tǒng)題材有時(shí)也采用西洋畫(huà)法。如《陶雅》所載洋彩大盤(pán)，“對(duì)徑幾尺，四周黃地碎錦紋……工細(xì)殊絕，背面相同。盤(pán)心畫(huà)海屋添籌之屬，仙山樓閣，縹緲凌虛，參用泰西界畫(huà)法……”
這時(shí)期的琺瑯彩和粉彩盛行軋道工藝，即在器物局部或全身色地上刻劃纖細(xì)的花紋，然后再于其上加繪各色圖案，或于錦地開(kāi)光內(nèi)繪山水、花鳥(niǎo)、人物，并題乾隆御制詩(shī)諞，故有“錦上添花”的美稱。色地軋道和錦上添花的工藝，把瓷器裝飾得富麗堂皇，華美之至。但花紋卻未免過(guò)于繁縟堆砌，失去了雍正時(shí)期那種清新秀、飄逸優(yōu)雅的風(fēng)格和生動(dòng)感。五彩和斗彩瓷器在乾隆時(shí)仍然繼續(xù)生產(chǎn)，雖不管佳作，但聲光已為盛極一時(shí)的粉彩所掩，工藝上也少有創(chuàng)新之作，不再為社會(huì)所重視。
乾隆中期以后瓷器制造業(yè)開(kāi)始走下坡路，由于工藝上片面追求精細(xì)、華麗，導(dǎo)致了纖巧華縟有余而深厚高雅不足的后果，藝術(shù)水平低落。乾隆以后，由于社會(huì)條件的變化，整個(gè)制瓷業(yè)日趨衰落。昔日的燦爛光輝隨著國(guó)勢(shì)的衰微變得愈來(lái)愈暗淡，中國(guó)陶瓷業(yè)的黃金時(shí)代隨著封建社會(huì)的沒(méi)落而告消歇。但是它給后人留下的寶貴遺產(chǎn)卻始終閃著永遠(yuǎn)不會(huì)磨滅的光芒，為人膠訴說(shuō)著中國(guó)古老的陶瓷藝術(shù)所走過(guò)的光輝歷程，并為現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷樹(shù)立了可資借鑒和繼承發(fā)揚(yáng)的優(yōu)秀典范。