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  一、造型
    明清瓷器的各類器型，多能較為準(zhǔn)確地反映明清各朝當(dāng)時的生活習(xí)俗、審美標(biāo)準(zhǔn)、社會風(fēng)貌和技術(shù)條件。在鑒別中，要重視對時代風(fēng)貌的研究，并對其不同的風(fēng)格進行詳細(xì)了解，分析對比，有了準(zhǔn)確的器型概念，就不難掌握其規(guī)律，對低劣的贗品就不難識破。仔細(xì)觀察、經(jīng)常測量，細(xì)致地識別胎質(zhì)、釉面，隨時收存歷代瓷片標(biāo)本，勤加觀察和比較都是必不可少的基本功之一。也只有通過實踐，積累豐富的經(jīng)驗，才能逐步掌握器型的主要特點。
    二、紋飾
    明清不同時期的瓷器紋飾都有鮮明的時代特征和不同的風(fēng)格特點。在斷代和鑒別真?zhèn)螘r，重要的是觀察、比較同時期與相近朝代其它工藝品的圖案、畫意等特征，舉一反三，互相印證，即可發(fā)現(xiàn)時代的特征和共同的規(guī)律。作大量細(xì)致的對比分析，了解其風(fēng)行的時代和社會背景也是必不可少的。還要把握紋飾施彩方面的時代特征。鑒定真?zhèn)危€可根據(jù)紋飾的筆法。鑒定還需結(jié)合其他方面的特征，正視側(cè)視，仔細(xì)觀察，研究辨析。
    三、胎釉
    就瓷器而論，胎為骨，釉是衣。細(xì)致觀察胎體和釉面，是斷代和鑒別中很重要的。不同時期、不同地區(qū)，在胎釉成分和燒造工藝上都有比較顯著的差別，可資代表當(dāng)時的時代風(fēng)格。鑒別胎質(zhì)時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。以各個時期所具典型足形來斷代和辯偽也是一種切實可行的途徑。研究并類比各個時代不同形式的器足特點，找出其繼承、發(fā)展、演變的規(guī)律，和研究造型、紋飾一樣至關(guān)重要。對于明清兩代各品種釉面的觀察，除以雙眼直觀外，必要時還可借助放大鏡。從釉面的新舊光澤上，可以辨別真?zhèn)巍８鲿r期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與乾色，釉質(zhì)的縝密和疏松，及濃縮、積釉情況，也是鑒定真?zhèn)蔚囊粋€重要依據(jù)。對于明、清瓷器胎和釉所表現(xiàn)的時代特征，必須聯(lián)系考察，不可偏執(zhí)一方，并需結(jié)合其他方面來共同判斷。若能經(jīng)過長期實踐和切磋，總結(jié)它們的發(fā)展規(guī)律，甚至從物理變化和化學(xué)變化方面加以研究更佳。造型、紋飾、款識、釉色、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時并用，方能收到殊途同歸、全面一致的效果。
    四、款識
    明清瓷器各代款式千差萬別，以款識特點來斷代和辯偽也就相當(dāng)重要。體會各代款識的不同風(fēng)格，首先可以從研究書法入手，然后將真假實物款式相互比照，結(jié)合實物反復(fù)審度其字體的結(jié)構(gòu)，排列的形式，落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，也應(yīng)當(dāng)注意總結(jié)同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規(guī)律。
    總之，鑒別瓷器真?zhèn)危鲜鰲l件缺一不可。同時，又要防止草木皆兵，對所見之器均亂加猜測，甚至如臨深淵，如履薄冰，弄得無所適從。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，只能說明我們對識別贗品缺乏必要的鍛煉和閱歷。要知其真，也須識其假。我們可以選出一些典型的贗品當(dāng)作反面教材，不斷總結(jié)提高，從而胸有成竹，遇事能拿主見，對器物的真?zhèn)巍⒛甏茏鞒鲇姓嬷埔姷呐卸ǎ侨裘舭担嗽埔嘣啤?nbsp;
    耿寶昌，男，1922年生于北京，祖籍河北束鹿（今辛集市，歸石家莊市管轄），文物鑒定專家，政府特殊津貼獲得者，故宮博物院研究員、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會委員、國家文物鑒定委員會副主任委員、國家文物局咨議委員會委員、中國古陶瓷學(xué)會名譽會長、中國歷史博物館顧問、首都博物館顧問、炎黃藝術(shù)館鑒定委員會會長。長期從事中國古陶瓷及其他古代工藝品的研究，重點研究歷代陶瓷。
    1936年在北京“敦華齋”做學(xué)徒，1946年自己開了一家“振華齋”古玩鋪。1956年應(yīng)聘到故宮博物院工作，歷任修整組技工、副研究員、研究員。1960年畢業(yè)于文化部六聯(lián)干部學(xué)校。1986年，將瓷器、銅器等文物22件捐獻故宮博物院。