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    眼睛大而明亮，臉龐棱角分明，頭發(fā)規(guī)規(guī)整整向后梳理，小麥膚色，嚴(yán)肅起來一臉冷峻，開心時(shí)笑得合不攏嘴……這個(gè)“型男”，有著成熟男人別樣的魅力，亦有著鄰家大叔親和和認(rèn)真。如果不介紹，你如何也不會(huì)想到，他已六旬開外，做鈞瓷已近半個(gè)世紀(jì)。 
鈞瓷作品《九龍洗》 作者：劉建軍
　　他就是河南省首批工藝美術(shù)大師，執(zhí)著追求鈞瓷藝術(shù)的匠人劉建軍。
　　劉建軍自稱匠人，是深受父親劉振海的影響。20世紀(jì)60年代，劉振海身兼禹縣鈞瓷二廠技術(shù)副廠長(zhǎng)，1968年，16歲的劉建軍進(jìn)入鈞瓷二廠工作。劉振海分配他去學(xué)燒窯。燒窯，既臟又累，苦不堪言。不讓他去搞科研，卻讓他去學(xué)燒窯，劉建軍十分不解。多年之后，他全面掌握了鈞瓷制作的各項(xiàng)技藝后，才明白了父親的良苦用心：燒成與造型、釉色之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，燒成環(huán)節(jié)是鈞瓷制作的重中之重，要想成為一名優(yōu)秀的藝人，必須要有匠人一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)和觸類旁通的知識(shí)積累。
　　從1968年到1980年12年間，劉建軍在做好燒窯工作的同時(shí)，不斷學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)造型、拉制坯體、調(diào)配釉色等知識(shí)。1980年，表現(xiàn)突出的劉建軍被調(diào)到技術(shù)科，負(fù)責(zé)釉面磚研究。1984年年底，劉建軍升任技術(shù)副廠長(zhǎng)。1983年至1985年，他又赴湖南陶瓷刊授學(xué)校學(xué)習(xí)陶瓷工藝學(xué)。1991年5月，劉建軍被調(diào)到原禹縣鈞瓷一廠任廠長(zhǎng)兼黨委書記。1992年8月，他毅然辭職，辦起了屬于自己的鈞瓷企業(yè)——建軍鈞窯。 
劉建軍在拉坯
　　當(dāng)你走進(jìn)位于神垕鎮(zhèn)開發(fā)區(qū)的劉家鈞窯展廳，看到眼前的鈞瓷珍品，你會(huì)有一個(gè)很大的感受：有些器型似曾相識(shí)，但又不完全是傳統(tǒng)器型；有些器型來源于傳統(tǒng)器物，但被很好地“鈞瓷化”了；有些器型，借鑒的完全是現(xiàn)代器物，但給人的感覺卻像傳統(tǒng)器型。線條，恰當(dāng)?shù)仄鸬搅搜b飾作用；窯變，讓器物更有神韻，線條與有色，讓器物彰顯出古樸且時(shí)尚、俊朗卻不失雋永、優(yōu)雅中透出素樸的美感。
　　景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)副校長(zhǎng)、愽士生導(dǎo)師寧鋼說過這樣一句話：“劉建軍的創(chuàng)新始終保持以傳統(tǒng)為根基，卻并非單純地摹古，換言之，他擅于向傳統(tǒng)發(fā)問，也勇于突破傳統(tǒng)，其中最具代表性的莫過于他創(chuàng)造性地融合了鈞、汝、官、哥四大名窯的制瓷技藝，為現(xiàn)代鈞窯瓷藝的發(fā)展提供了突破點(diǎn)。”
　　“擅于向傳統(tǒng)發(fā)問，也勇于突破傳統(tǒng)”，劉建軍的作品才呈現(xiàn)出讓人似曾相識(shí)，卻又不完全是傳統(tǒng)器型的感覺。比如，他的《鵝頸瓶》、《玉壺春》等，釉色晶瑩玉潤(rùn)，窯變圖案感豐富且很自然，這自不必說，其最大的特點(diǎn)，比傳統(tǒng)意義上的器型，顯得更修長(zhǎng)了；他的《出戟尊》，棱角更分明，更具力量感。 
鈞瓷作品《出戟尊》 作者：劉建軍
　　“創(chuàng)造性地融合了鈞、汝、官、哥四大名窯的制瓷技藝，為現(xiàn)代鈞窯瓷藝的發(fā)展提供了突破點(diǎn)。”寧鋼的這個(gè)判斷，最好的體現(xiàn)，便是劉建軍的《道玄》系列、《天池·印象》系列。在這兩個(gè)系列里，劉建軍把自己對(duì)鈞瓷、汝瓷、官瓷、哥瓷掌握的技藝，以及在這些瓷器方面的研究、思考、沉淀，完全釋放了出來。外表，要么皸裂，要么晶瑩玉潤(rùn)；中間，則是他獨(dú)創(chuàng)的干凈、素雅的天玄釉。邊沿，有著裝飾感極強(qiáng)的凸起線條，《九龍洗》、《天池》、《鼓釘洗》，外表和內(nèi)里的反差，均給人一種無限的想象空間，藝術(shù)張力十足。 
鈞瓷作品《天池印象》作者：劉建軍
　　“以傳統(tǒng)為根基，卻并非單純地摹古”，劉建軍的作品給人一種借鑒現(xiàn)代器物卻透出古樸的感覺。比如，他的《飛碟》，從器型上很容易看出來，這就是一個(gè)科幻片里經(jīng)常見到的“飛碟”，但他的鈞瓷《飛碟》，“ 天線”成為直直的“細(xì)頸”，“肚子”成為橢圓的“罐”——總之，整齊看這