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      浙江省工藝美術大師徐凌與竺娜亞，即是同行，又是夫妻，他們率真大氣的個性給人留下深刻印象。出生于青瓷世家的徐凌，如今已被稱為“浙江中青年陶瓷代表人”，竺娜亞被譽為“最好的制壺師”。然而，他們的生活與未成名之前相比，卻沒有太大的變化。任何人與他們接觸，都會感受到他們的親切隨和。徐凌永遠是一件普通T恤，一副正在揉捏泥巴的工作模樣；竺娜亞一直是簡簡單單的穿著，一條馬尾，素面朝天。他們對青瓷都十分的熱愛，徐凌說：“青瓷就是生活。”而竺娜亞則干脆表示“青瓷就是幸福。”

 
      1996年1月份，24歲的徐凌辭去了余姚的工作，回到了故鄉龍泉。5個月后，余姚姑娘竺娜亞也因為徐凌，來到了龍泉。從那個時候起，一對情侶，就開始和青瓷結下了不解的情緣。
      青瓷，雖然是龍泉的傳統產業，但在當時，國營青瓷企業正處在分崩瓦解的時期，私營青瓷企業又處在初始發展階段。在這個時候，要作出放棄在發達地區大企業的工作回到龍泉從事青瓷制作的決定，對于年輕人來說實屬不易。
      當時，徐凌和竺娜亞在外企工作，一個月的工資分別有1000多元，還用上了當時非常時尚的信用卡。而在龍泉，盡管已經身為國家級工藝美術大師、全國人大代表和全國“五一勞動獎 章”獲得者，其父親徐朝興的工資也只有600多元。為此，在要不要回龍泉從事青瓷事業的問題上，徐凌的母親是堅決反對徐凌回龍泉的。
      但徐凌自己的態度非常堅決。他給父母寫了一封信。他在信中說到：“我在外資企業工作了三年，雖然收入比父親要高得多，但我的心無所屬。我希望能把父親的制瓷技術繼承下來，和父親一樣，把心寄托在青瓷上。”

 
      談到回到龍泉的最初六年，兩人的藝術風格初步成型，制瓷技藝初露頭角，這兩個年輕的浙江省工藝美術大師異口同聲的說：“那是最快樂的時光。”那段時間，徐凌一肩承擔了挑土、淘洗、注漿、灌漿等所有的體力活；竺娜亞則埋首刻花、黏貼等最磨人的瑣碎活。每天大汗淋漓之后，干活干得頭昏眼花，小兩口就會在夏天的傍晚，到城邊的小溪中，痛痛快快地戲水和游泳。在重復枯燥的生活和繁重的勞動中，年輕的愛情依然在山清水秀中迎風綻放。談起那段光陰，徐凌和竺娜亞充滿感激：如果沒有那六年時光的磨練和積累，他們不可能對青瓷制造的每道工序，像現在這樣了如指掌。如果不了解每道工序，他們就不可能走到今天這一步。在這六年中，徐凌最主要的任務就是揉捏泥巴。為此，他得出一個技術結論：“要在制瓷行業有所成就，必須從最基礎的拉坯干起。拉完了五噸的泥巴，制瓷拉坯技藝不可能不精湛。”
      2002年，徐凌創作了一組青瓷作品，取名《發現》。一組共四件作品，粗狂卻凌厲地再現了青瓷的發掘過程。美麗的青瓷，以破碎殘缺的形態，鑲嵌在泥做的石頭中。作品的表現力在美輪美奐中直擊人心。在第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比中，《發現》榮獲三等獎。
　　對于這件作品，父親徐朝興給出的評價是“技法很簡單，想法很不一般，創意很高明”。事實上，這件作品已經較為充分地展示了徐凌日后藝術創作的主要風格：不拘一格、注重創新、理念豐滿。他說，“從那以后，我知道了，對青瓷制作，我們可以用心去暢想，心之所想，就是作品之所成。”
      從這時候開始，徐凌開始了爆發式地成長。同一年，他的作品《秋韻》獲第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比一等獎，該作品后被收藏于北京中南海紫光閣。此后，他的作品《夕陽》獲第一屆中國陶瓷藝術展中陶杯金獎;《旋》獲第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會金獎;《日·月》獲“天工藝苑·百花杯”中國工