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在張松茂家族“一門六大師”中，張曉杰是最為“另類”的存在，他似乎活得更純粹也更自我。
 
一頭長(zhǎng)發(fā)，很契合大眾理解的藝術(shù)家形象。環(huán)顧他的工作室，不論是尚未完成施彩的瓷塑、還是多種工藝結(jié)合的瓷板畫，其抽象的風(fēng)格，與同處一院的家族其他瓷畫大相徑庭。
但讓人意外的是，張曉杰在談到自己作品時(shí)笑稱“我早年的作品也畫得很工整，而且技藝十分精湛。”前后如此迥異的風(fēng)格，讓人不禁好奇起張曉杰的成長(zhǎng)經(jīng)歷。他坦言這些變化背后離不開父親的影響。
 
張曉杰與父親張松茂




創(chuàng)新，就要孤注一擲
在張曉杰看來，做張松茂的兒子是幸運(yùn)的。父親的創(chuàng)作和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)一脈相承，其本身就具有一種教化作用。無論是技藝還是人品，父親都是他心中的標(biāo)桿和模范。6歲時(shí)，他就隨父親到井岡山寫生，并接受嚴(yán)格的陶瓷繪畫訓(xùn)練，13歲已加入輕工業(yè)部陶瓷研究所，由父親張松茂手把手地傳授陶繪畫技藝。在隨后8年的時(shí)間里，他大量臨摹各個(gè)時(shí)代的陶瓷彩繪作品。彩繪功底扎實(shí)、得心應(yīng)手。
 
但隨著閱歷豐富，他已不再滿足于傳統(tǒng)陶瓷繪畫，沿襲前人的路子，他漸變得沉默寡言，甚至陷入迷惘。張曉杰自幼就思維活躍、興趣廣泛，不喜一成不變，有新想法常能腦洞大開。
所幸，父母對(duì)這個(gè)兒子的教育十分開明，他們對(duì)張曉杰的藝術(shù)追求持開放態(tài)度。父親在張曉杰陷入迷惘時(shí)，也一度鼓勵(lì)他走出去，走出景德鎮(zhèn)，去看看外面的世界。他曾教育張曉杰說:“你如果單純模仿我，永遠(yuǎn)也無法超越我，你必須有自己的突破。”


言傳身教之下，張曉杰也繼承了父親身上那股勇于創(chuàng)新，敢于否定自我的精神。他選擇到杭州學(xué)習(xí)繪畫，那時(shí)正值20世紀(jì)80年代后期，國(guó)外的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮涌入中國(guó)，他驚覺原來繪畫還可以有如此多樣的“玩法”、目睹這一風(fēng)潮的張曉杰如同打開了潘多拉盒子。隨后，張曉杰考入南昌職業(yè)技術(shù)師范學(xué)院，漸接受了當(dāng)代藝術(shù)的洗禮，尤其是對(duì)傳統(tǒng)的反叛精神，即在反叛中創(chuàng)新。他深知自己要反叛的不僅僅是父母從小輸給他的深厚家學(xué)，橫臥在他眼前的，更是沉淀數(shù)百年的中國(guó)瓷繪畫傳統(tǒng)，如何“反叛”這一座座高峰?


帶著掙扎、反抗、叛逆的沖動(dòng)，從20世紀(jì)90年代中期起，張曉杰一改過去的做法，由在瓷器上作畫漸漸發(fā)展到以陶泥直接塑型并與陶瓷彩繪結(jié)合。即以雕塑的造型結(jié)合瓷器的彩繪技藝，并融入當(dāng)代藝術(shù)理念。如此“另類”、前衛(wèi)的作風(fēng)讓當(dāng)時(shí)的張曉杰備受嘲諷與攻擊，一度陷入彷徨，但開明的父親仍然支持他，并鼓勵(lì)他說:“藝術(shù)就是創(chuàng)新，就是冒險(xiǎn)，就是孤注一擲。”
 
就這樣，張曉杰在創(chuàng)作上堅(jiān)持住了自我，他繼續(xù)著自己的探索。到1995年，他的陶藝作品《我的夢(mèng)》被選送參加日本美濃國(guó)際陶瓷大獎(jiǎng)賽及陶瓷展。有評(píng)論家指出，這是一件摒棄一切傳統(tǒng)手法，完全不用構(gòu)思、不用刻意的結(jié)構(gòu)、沒有任何象征、甚至不用任何暗示，純粹以陶瓷泥土的本性和作者心靈的力量直接表達(dá)夢(mèng)境的作品，創(chuàng)造了張曉杰獨(dú)有的精神符號(hào)元素。


“破瓷”，筑夢(mèng)的空間
張曉杰很清楚，傳統(tǒng)瓷藝是他的原生態(tài)空間，這是他必須打破、反叛的一個(gè)空間，他把這個(gè)過程稱之為“破瓷”。自己如同一個(gè)渾圓的瓷花瓶，須碰碎在當(dāng)代藝術(shù)的空間這塊石頭上，把石頭打破，同時(shí)使自己也一起破碎。破碎的花瓶變成一片片尖銳的瓷片，把現(xiàn)存的固化的藝術(shù)世界劃成破碎不堪的畫面。這是只屬于自己新空間。
 
同時(shí)，以當(dāng)代雕塑結(jié)合傳統(tǒng)瓷繪又構(gòu)筑了一個(gè)個(gè)相互交錯(cuò)的空間。瓷繪由平面二維的空間變?yōu)槿坏牡袼埽伤苌系牟世L又在此基礎(chǔ)上營(yíng)造出更多維度的空間，那些精美的圖案變得碎片化，它們相互交錯(cuò)、重組。從張曉杰的作品中不難看到西方立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等流派影響。張曉杰欣賞