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廣彩愛爾蘭紋章盤(雍正)
      大航海開辟了中國與歐洲直接交往的通道，絲綢之路上的貿易雙方及其商貿方式都發生了很多的變化。瓷器貿易在這方面表現的最為明顯——它不僅僅是一種經濟行為，也是文化交流的一種特殊方式。
　　瓷器、絲綢、茶葉是海上絲綢之路上常見的中國外銷商品。與宋元時代中國瓷器主要銷往東南亞、西亞北非不同，明清時代海上絲路，遠銷歐洲的中國瓷器，構成了一道亮麗的風景線。據推算，18世紀流入歐洲市場的中國瓷器應在1億件以上。不僅是各國王室，就是像路易十五的情婦蓬帕杜夫人這樣的社會名流，客廳沙龍里如果沒有幾件中國瓷器，也是很沒有面子的事。《魯濱孫漂流記》的作者迪福（1660—1731）甚至說，住宅里若沒有中國花瓶，不能算第一流的高檔住宅。
　　克拉克：“葡萄牙戰艦”
　　據說馬可波羅最早帶了一件中國瓷器到了歐洲。達伽馬首航印度，帶回幾件中國瓷器，曾經獻了一件給自己的國君，只不過這是從卡利卡特國君那里得到的物品。大航海時代，葡萄牙人最早進入中國，也是最早販運中國瓷器的歐洲商人。當然，荷蘭人作為17世紀海上馬車夫，也是中國外銷瓷的積極推動者。最富盛名的“克拉克瓷”，其出典就來自葡萄牙和荷蘭。1603年，荷蘭人截獲了葡萄牙船只“圣卡特琳娜”號，船上裝載的是青花瓷器，從此，同樣風格的瓷器在歐洲都被稱為克拉克瓷器。“克拉克”（Kraak）在荷蘭語中指“葡萄牙戰艦”的意思。
　　克拉克瓷器從此泛指明末清初（主要是明武宗正德年間之后）中國外銷歐洲的定制瓷器。其裝飾圖案雖然以中華風格的紋飾為主，但是，卻為迎合海外的消費者，做了適度的改造。早期銷往東南亞和阿拉伯的伊斯蘭世界，主要器形有盤、碗、瓶、軍持（一種盛水器）等，出現在歐洲的則主要是直徑30—50厘米的 大盤。這種青花瓷有特定的紋飾風格，盤心、盤壁兩層紋飾布滿全器的內里，中心圖案以山水、花鳥、人物或動物為主題。邊壁是八至十組的開光紋飾（所謂開光，是常見于陶瓷器、景泰藍等的裝飾方法之一，在器皿某處留出蓮花形、扇形、梯形空間，并在此繪上各種花紋），開光呈梯形、圓形、橢圓形、菱花形、蓮瓣形，開光內的圖案有向日葵、郁金香、菊花、靈芝、蕉葉、蓮、珊瑚、魚、螺、卷軸、傘、蓋、佛教吉祥物。
　　晚明外銷于歐洲的克拉克瓷，常見梯形開光，且兩個梯形之間以一個細長方形小開光間隔，開光所占面積和盤心畫所占面積大致相等，并且在視覺效果中開光往往更搶眼。采用的雖是中國傳統的繪畫事項，但因為構圖有幾何性的嚴謹，畫面充實而又整齊，看起來充滿異國情調，與明代后期流行于國內的青花瓷紋飾截然不同，有很明顯的市場指向。
　　克拉克瓷的幾何形開光，或許源自元代。因為元代青花罐或瓶中，由小長方形環繞而成的肩飾和底部紋飾，與以往的蓮瓣紋略有相似，疑即其變體。但是，在元代青花中，這種幾何紋飾位于不很顯眼的次要位置，明代克拉克瓷器則把它變為主體構圖，這恐怕就是為了適應伊斯蘭世界對幾何構圖的愛好。
　　清前期制品的開光形式則有各種變體，且傾向于取消大小開光的錯落分布，以便讓所有開光均等。同時，開光在整個盤面構圖中占據的面積大大縮小，成為烘托盤心畫的邊飾；或者干脆把開光轉化成從盤心輻射至盤邊的均勻扇面結構。簡而言之，就是日益取消晚明克拉克青花的異國情調，而把它轉變成更加中國化的構圖。原本為了迎合伊斯蘭世界而創造出的中國人眼中的異國情調，在歐洲人眼里成為新奇獨特的中國情調，不僅晚明出產的克拉克青花成為歐洲富裕家庭熱衷的收藏品，而且荷蘭人很快就仿制這種紋飾的陶器（軟質瓷），甚至18世紀歐洲人從中國大量進口素胎白瓷而自行添