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清雍正·菊瓣盤 大英博物館館藏
      歷史上的雍正皇帝，除開勤勉政事以外，其高端大氣上檔次的審美趣味也令人稱贊。事實上，不僅僅是康雍乾三代，縱觀整個清朝，雍正的品味也是能脫穎而出的。尤其是雍正時期的瓷器，簡直堪稱屹立于審美巔峰的奇跡。縱向比可能沒什么感覺，我們可以將其與西方的藝術設計思潮變革期所產生的器皿外形風格進行簡要的對比。   
      在西方，擺脫巴洛克洛可可這種繁復綴余風格的標志是工藝美術運動，該運動興起于19世紀下半葉；而以包豪斯思潮為代表的現代功能主義風格則興起于20世紀初期，我們現代的主流審美正是沿襲于此。雍正時期的瓷器以精細著稱于世，單色釉高貴彩瓷風雅，此種審美趣味與工藝美術運動（甚至包括其后的新藝術運動）和包豪斯思潮十分之類似。不過，雍正皇帝生活于17世紀末到18世紀初，遠早于西方的藝術審美革命思潮。
      雍正瓷器的釉色
      雍正皇帝性格嚴謹有序，審美趣味極高，據說素雅高貴的單色釉（顏色釉）正是他最喜歡的瓷器品類。雍正年間的單色釉瓷器顏色較之康熙時期更加精致和柔美，暗紋的繪制也更加的輕巧纖細，且注意構圖，有密集有留白，甚至還有規律的幾何形韻律紋飾。宮廷瓷器功能各有不同，例如藍色釉就往往被用于祭祀活動。而根據遺留下來的瓷器來看，雍正在位期間最常見的單色釉釉色應該是紅釉、黃釉和青釉。紅釉是在康熙時期進行改制燒至巔峰的品類、黃釉和藍釉則可能更接近于雍正自身的審美趣味。
 
清雍正·胭脂紅釉盤 故宮博物院館藏
 
清雍正·淡黃釉梅瓶 大英博物館館藏
 
清雍正·窯變釉雙螭耳尊 大都會藝術博物館
　　清雍正時期彩瓷通常包括了五彩、粉彩和斗彩等傳統彩瓷，而我們如今看到的琺瑯彩一類在當時則被稱為“洋彩”。不過在雍正時期，五彩并不流行，而粉彩倒是十分鼎盛。同時雍正時期的琺瑯彩也十分有名，不過時至今日已存世不多。在雍正時期的彩瓷并未沒落，而是在雍正精益求精的性格中蓬勃發展起來。相比于簡潔素淡的單色釉，在富麗堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明顯。不同于其他時期的絢爛和堆砌，雍正時期的彩瓷圖案明顯有收斂之態，器身上繪制的人景花鳥均有明顯的縮小和聚攏特征，紋飾繪制的筆觸也更加纖細，這使得瓷面上的圖畫更加緊湊和錯落有致，富于立體感。同時，雍正時期的彩瓷用色也相對比較淡雅，顏色柔和不艷，彩中帶素。
 
清雍正·粉彩瓷碗 大都會藝術博物館館藏
 
清雍正·粉彩瓷碗 大英博物館館藏
 
清雍正·琺瑯彩瓷碗 大英博物館館藏
 
清雍正·琺瑯彩蘭石紋碗 故宮博物院館藏
　　雍正瓷器的器形
　　在雍正之前的康熙時期，瓷器的器形往往非常敦厚古拙，有渾厚敦實之感。雍正之后的乾隆時期，瓷器器形往往新奇有趣，風格華麗，但敦厚不如康熙時期的瓷器，秀美不及雍正時期的瓷器。雍正年間，瓷器器形的主流是胎薄體輕，工美嫵媚。甚至連各類常見的生活用瓷的大小也有精致小巧的特征。當時的器形品類眾多，單說瓷瓶就有抱月瓶、梅瓶、軟棒槌瓶、賞瓶、葫蘆瓶、天球瓶、橄欖瓶、弦紋瓶、云耳瓶、觀音瓶等等。無論是瓷瓶、瓷碗還是壺、樽、罐乃至文房用具等，均是器態優美秀巧玲瓏。
 
清雍正·粉彩抱月瓶 大英博物館館藏
 
清雍正·粉彩葫蘆瓶 大英博物館館藏
　　這些瓷器大多古而有之，但獨有雍正時期的瓷器，器形往往胎薄體輕，整體雋秀爾雅、小巧玲瓏。這些瓷器形體比例協調觀感柔和，被稱為“曲線美”。雍正瓷器的外觀線條美到什么程度呢？有人這樣形容雍正時期的瓷器器形“增一分則拙，減一分則陋”。并且，雍正時期的瓷器器形通常都富于規律性和韻律感，具有幾何形態