清末民初醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展
2017/3/2 16:28:58
近代制瓷史上, 醴陵瓷異軍突起, 潔白如玉的瓷質(zhì)和柔和俏麗的彩繪, 足以和景德鎮(zhèn)瓷分庭抗禮。清末民初創(chuàng)制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工藝和繪畫造詣上都達到很高境界, 但若深谷幽蘭, 久未被陶瓷界普遍認識。
清 醴陵釉下五彩花鳥紋瓶 故宮博物院
一、近代酸陵藝術(shù)瓷的崛起
醴陵地處湘東。清初時廣東人廖仲威在醴陵溈山發(fā)現(xiàn)瓷泥, 于雍正七年向溈山寺僧智慧賃山采泥,開窯燒瓷。溈山瓷土質(zhì)地良佳, 開采又易, 幾年之內(nèi)便有數(shù)十孔瓷窯相繼升火, 產(chǎn)品轉(zhuǎn)運各地, 供不應(yīng)求。
清 釉下五彩鏤空葡萄紋瓷瓶 湖南博物館
清咸豐三年太平軍道經(jīng)湖南, 軍行所至, 瓷品滯銷, 致使窯業(yè)蕭條。太平天國失敗后雖瓷業(yè)一度復(fù)旺, 但清末政局不穩(wěn), 又使生產(chǎn)衰退。
從清初到光緒中, 醴陵瓷業(yè)幾度興旺且產(chǎn)量巨大, 但工藝落后僅燒日用土瓷。近代醴陵瓷業(yè)的復(fù)興, 熊希齡功不可沒。
清 釉下五彩花卉瓷瓶 湖南博物館
熊希齡字秉三，湖南鳳凰人, 與沈從文、黃永玉是同鄉(xiāng)。熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任過中華民國國務(wù)總理兼財政總長。1905年（光緒三十一年）作為清府官員的熊希齡赴日考察, 見到日本瓷精致優(yōu)良, 而制瓷技術(shù)又自中國, 逐萌發(fā)振興中國瓷業(yè)的決心。
熊希齡回國后和大學(xué)士文俊鐸（醴陵人）共赴溈山實地查看, 采集瓷土樣本送日本試驗, 證明可制上等瓷器。熊擬了萬言書呈請清政府在酸陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂, 改良醴陵瓷業(yè)。次年光緒三十二年, 清政府批準(zhǔn)熊氏呈文, 撥庫銀一萬八千兩創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)學(xué)堂。后經(jīng)招集商股,又創(chuàng)建了湖南瓷業(yè)公司。瓷業(yè)學(xué)堂和瓷業(yè)公司的創(chuàng)立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。
清 釉下五彩葫蘆形瓷瓶 湖南博物館
在醴陵制瓷技術(shù)變革的過程中, 集中了多方智慧。瓷業(yè)公司聘請的彩繪藝人均系湘地書畫名流。因“ 江西景德鎮(zhèn)私規(guī)最嚴, 不準(zhǔn)工人用于外省。又俗傳景德鎮(zhèn)承辦御窯, 所用紅綠顏色, 他省不準(zhǔn)仿辦” , 在此情況下, 熊希齡毅然邀請日本技師來協(xié)助研制釉下五彩,并獲成功。
二、醴陵釉下五彩的藝術(shù)特色
醴陵釉下五彩的釉彩色澤、繪畫筆法和紋樣題材都突破了傳統(tǒng)方法, 體現(xiàn)了彩瓷的重要發(fā)展。
清 釉下彩鳳尾瓷瓶 湖南博物館
1、釉彩色澤
釉下彩唐宋起已盛行, 明清的青花和釉里紅更屬瓷業(yè)主流, 但都單色或雙色, 表現(xiàn)力有限。醴陵發(fā)明的釉下五彩則色澤異常豐富, 是對傳統(tǒng)釉下彩技術(shù)的突破性發(fā)展。醴陵釉下彩有紅、橙、黃、綠、青、紫和黑、白、茶、灰等各色。每一種顏色, 又有不同的品類, 如紅色系包括瑪瑙紅、錳紅、桃紅、芙蓉紅、鐵紅黃色系包括欽黃、桔黃、檸檬黃綠色系包括草青、淺綠、水綠、青松綠、苔綠藍色系包括海碧、海藍等。連黑色也有艷黑和鮮黑之分。各種色澤都艷而不俗, 淡而有神。根據(jù)不同題材, 既可古撲典雅,又可鮮麗濃郁。
2、繪畫技法
清末民初醴陵釉下彩畫師都具相當(dāng)功力, 線條圓勁老辣, 構(gòu)圖簡潔洗練, 一破晚清瓷的軟弱和繁縛。
醴陵藝術(shù)彩瓷的基本繪畫技法是雙勾分水或稱雙勾填彩。因為要雙勾, 紋飾造型就需簡練, 要分水結(jié)構(gòu)就要嚴謹。民國初期, 作品簡潔明快的風(fēng)格已基本形成, 紋飾以寫實的花卉禽鳥為主。設(shè)計時多作平面處理, 構(gòu)圖舒展。這種具邏輯美的秩序感, 是醴陵釉下彩瓷畫的藝術(shù)生命力所在。是典型的現(xiàn)代裝飾畫風(fēng)格。
清光緒 醴陵官窯釉下彩雉雞櫻花瓶
醴陵釉下彩瓷畫的有些作品取法西洋畫法, 作品色彩濃艷, 光感強烈, 和油畫相似。北京故宮博物院有宣統(tǒng)二年款山水瓶, 樹影婆姿、湖面平靜, 是具突破性意義的成功之作。
三、醴陵釉下五彩畫師
醴陵釉下五彩的成功, 原因之一是工藝上突破了傳統(tǒng)釉彩的傳統(tǒng), 原因之二是擁有湘地優(yōu)秀的美
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