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      釉下三彩，又稱釉里三彩或釉里三色，是清康熙朝創(chuàng)燒的新品種，集青花、釉里紅、豆青三種釉下彩技法于同一器身，先在素胎上刻劃花紋再加彩提亮，故燒成后紋飾清晰，富有立體感。
 
      康熙一朝瓷業(yè)精進(jìn)，上承朱明諸窯菁華，下啟雍干御瓷之先聲，是為中國陶瓷史上官民窯業(yè)全面輝煌的時期，其間發(fā)明創(chuàng)新甚多，特別康熙十九年之后有清一代官窯重新恢復(fù)，在能工巧匠的諸多努力之下，窯業(yè)技術(shù)高超，許多曠世名品遂應(yīng)運而生。釉下三彩則是當(dāng)中著名的一例。
 
      在工藝上，它是對元代青花釉里紅瓷器的突破，通過在鈷藍(lán)和銅紅以外添加了一種豆青色，增強了器物的色彩層次。釉下三彩瓷器，紋飾部分一般先以剔地法雕出輪廓，再上色，往往主題紋飾用青花、釉里紅來表現(xiàn)，輔助紋飾中施豆青釉。
 
      在釉里三彩器中，價位的也是康熙時期所燒造的。釉下三彩是在瓷坯上以藍(lán)、紅、豆青三色描繪圖案，然后吹上白釉，入窯高溫?zé)於伞?br/> 
      但青花以鈷為著色劑，釉里紅以銅為著色劑，豆青則以鐵為著色劑，因三種彩料對溫度及氣氛要求不同，而使其燒制成功極為不易。
 
      鈷料的發(fā)色如果要達(dá)到理想效果，溫度需要控制在1300度左右，銅紅要1200度才能達(dá)到艷麗，豆青的顏色大致在1000度左右。不同溫度下的三種顏色，需要一次性燒成，而發(fā)色要達(dá)到理想的效果，極為困難復(fù)雜。
 
      并且這三種顏色不是平涂的，是在素坯上先薄意雕刻，把紋飾雕出來，所以它在燒造之前，比普通的瓷器，例如青花瓷器，釉里紅瓷器又多增加了一道工藝。清代康熙釉下三彩因燒造成本和技術(shù)難度極大，故燒造量并不大，傳世品更是少見，而采用高浮雕刻手法的更是極其罕見。
 
      清康熙時燒造量不大，傳世品更是極為少見。自1996年以來，近十幾年中國拍賣行所成交的康熙釉下三彩瓷器不足四十件。