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      以往對景德鎮明代青花瓷的研究著重于官窯，對民窯青花的研究不多，尤其是對明代早期的民窯青花更是很少涉及。一是因為人們普遍認為明代早期民窯青花大多制作粗劣，無論在工藝方面還是藝術方面都比官窯遜色得多；二是明代早期民窯青花有紀年的器物很少，缺乏斷代的標準器，很難對一時期的青花進行準確的斷代。那么，明初民窯青花瓷碗真的如人們觀念中的那么粗劣嗎？這些通過明初匠人之手塑造的民用之物，到底有著怎樣的時代風貌？
      近年來，人們對景德鎮民窯青花瓷的研究不斷深入，但從展覽及出版的圖書資料來看，人們更多地把目光投向那些具有一定觀賞性的瓶、罐、爐等琢器，而對數量龐大的碗、盤、杯等日用類瓷器關注不多。但從景德鎮明代早中期民窯制瓷業的兩處主要遺址——湖田窯和瑤里窯的發掘調查結果來看，其主要產品是青花和素白瓷碗、盤、杯等日用器，其中尤以各式碗最為常見。
      明代早期民窯缺少斷代的標準器，并且也不像官窯器那樣有嚴格的規范，作坊、窯廠眾多，即使同一窯室內不同窯位之間，產品的外觀也不盡相同，本文以江西省博物館館藏明代各期景德鎮民窯青花碗為例，作些整理和研究，對其作初步的斷代。
      明早期青花碗給人的整體印象是燒造比較粗糙，精細者不多，胎質較粗較厚，尤其是洪武時期的碗，一般碗底厚重。明早期青花碗多為砂底，常見有乳突或放射狀的跳刀痕，挖足淺而粗糙；圈足最常見的造型是內墻陡直，外墻向內斜收，也有兩面斜削的；足端或平切，或外足端斜切一刀，或兩面斜削呈“鯽魚背”狀，總的來說修足從粗糙向精細發展，足墻由厚向薄發展。宣德時開始出現釉底。碗的造型最常見的為撇口深腹圈足碗，洪武時的碗心內常見疊燒留下的澀圈。
      常見紋飾為纏枝蓮紋、云氣紋、結帶繡球紋。一般來說，這些紋飾繪在碗外壁，碗內口沿處繪一道弦紋，碗內壁光素無紋，碗心青花雙圈內常書寫“福”字或“壽”字，或一梵文。此外還見有魚紋、蝴蝶紋等。紋飾采用一筆點畫的技法，線條流暢、灑脫，粗細變化明顯。
      釉面多呈灰青色或灰黃色，有細小開片，也見有釉色腴潤的卵青色。青花呈色既有灰藍色甚至灰黑色，也見有較為明亮的藍色。另外，還有一種外施青釉、內飾青花的產品。
      這些分析只是從江西省博物館的藏品出發，不可避免地會出現局限性和片面性。一般來說，無款識無紀年無地層關系的民窯產品的斷代很難具體到某一代，就明代民窯青花產品來說，一般只斷為明早期、“空期”、中期、晚期，這樣的準確性高，但未免過于籠統。在此，筆者嘗試對深藏在江西省博物館庫房內的一批明初青花瓷的具體時代作推斷。
      云氣紋類
 
明洪武青花云氣紋碗
      明洪武青花云氣紋碗 高4.9厘米，口徑13.8厘米，足徑4.8厘米。敞口微撇，淺弧腹，矮圈足。底足無釉，挖足淺，足墻兩面斜切，足端呈“鯽魚背”狀。碗內光素無紋，碗心有一澀圈。外壁飾云氣紋。釉面呈青灰色，青花呈灰黑色。
 
明洪武—永樂青花云氣紋碗
    明洪武—永樂青花云氣紋碗,髙6.5厘米，口徑14.3厘米，足徑6厘米。撇口，深腹，圈足。底足無釉，圈足為里墻陡直外墻足端向內旋切，胎體厚重，碗底尤其厚實。碗內口沿及碗心各飾一道青花弦紋，碗心有一澀圈。外壁上半部飾兩道弦紋和云氣紋，用筆隨意揮就，龍飛鳳舞如書狂草有疾速感，線條粗細變化明顯。釉面偏陰黃。青花呈灰青色，濃處呈灰黑色，且有黑褐色斑點。
      云氣紋為明早期尤其是洪武時期最常見的紋飾之一。洪武時期的云氣紋構圖隨意草率，永樂宣德時期的云氣紋構圖較前豐滿，繪畫認真，但畫法均為一筆點畫。
      結帶繡球紋類
 
明洪武—永樂青花結帶繡