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      近代制瓷史上, 醴陵瓷異軍突起, 潔白如玉的瓷質和柔和俏麗的彩繪, 足以和景德鎮瓷分庭抗禮。清末民初創制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工藝和繪畫造詣上都達到很高境界, 但若深谷幽蘭, 久未被陶瓷界普遍認識。

 
清 醴陵釉下五彩花鳥紋瓶 故宮博物院
      一、近代酸陵藝術瓷的崛起
      醴陵地處湘東。清初時廣東人廖仲威在醴陵溈山發現瓷泥, 于雍正七年向溈山寺僧智慧賃山采泥,開窯燒瓷。溈山瓷土質地良佳, 開采又易, 幾年之內便有數十孔瓷窯相繼升火, 產品轉運各地, 供不應求。
 
清 釉下五彩鏤空葡萄紋瓷瓶 湖南博物館
      清咸豐三年太平軍道經湖南, 軍行所至, 瓷品滯銷, 致使窯業蕭條。太平天國失敗后雖瓷業一度復旺, 但清末政局不穩, 又使生產衰退。
      從清初到光緒中, 醴陵瓷業幾度興旺且產量巨大, 但工藝落后僅燒日用土瓷。近代醴陵瓷業的復興, 熊希齡功不可沒。
 
清 釉下五彩花卉瓷瓶 湖南博物館
      熊希齡字秉三，湖南鳳凰人, 與沈從文、黃永玉是同鄉。熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任過中華民國國務總理兼財政總長。1905年（光緒三十一年）作為清府官員的熊希齡赴日考察, 見到日本瓷精致優良, 而制瓷技術又自中國, 逐萌發振興中國瓷業的決心。
      熊希齡回國后和大學士文俊鐸（醴陵人）共赴溈山實地查看, 采集瓷土樣本送日本試驗, 證明可制上等瓷器。熊擬了萬言書呈請清政府在酸陵創辦瓷業公司和瓷業學堂, 改良醴陵瓷業。次年光緒三十二年, 清政府批準熊氏呈文, 撥庫銀一萬八千兩創辦湖南瓷業學堂。后經招集商股,又創建了湖南瓷業公司。瓷業學堂和瓷業公司的創立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷轉變的標志。
 
清 釉下五彩葫蘆形瓷瓶 湖南博物館
      在醴陵制瓷技術變革的過程中, 集中了多方智慧。瓷業公司聘請的彩繪藝人均系湘地書畫名流。因“ 江西景德鎮私規最嚴, 不準工人用于外省。又俗傳景德鎮承辦御窯, 所用紅綠顏色, 他省不準仿辦” , 在此情況下, 熊希齡毅然邀請日本技師來協助研制釉下五彩,并獲成功。
      二、醴陵釉下五彩的藝術特色
      醴陵釉下五彩的釉彩色澤、繪畫筆法和紋樣題材都突破了傳統方法, 體現了彩瓷的重要發展。
 
清 釉下彩鳳尾瓷瓶 湖南博物館
      1、釉彩色澤
      釉下彩唐宋起已盛行, 明清的青花和釉里紅更屬瓷業主流, 但都單色或雙色, 表現力有限。醴陵發明的釉下五彩則色澤異常豐富, 是對傳統釉下彩技術的突破性發展。醴陵釉下彩有紅、橙、黃、綠、青、紫和黑、白、茶、灰等各色。每一種顏色, 又有不同的品類, 如紅色系包括瑪瑙紅、錳紅、桃紅、芙蓉紅、鐵紅黃色系包括欽黃、桔黃、檸檬黃綠色系包括草青、淺綠、水綠、青松綠、苔綠藍色系包括海碧、海藍等。連黑色也有艷黑和鮮黑之分。各種色澤都艷而不俗, 淡而有神。根據不同題材, 既可古撲典雅,又可鮮麗濃郁。
      2、繪畫技法
      清末民初醴陵釉下彩畫師都具相當功力, 線條圓勁老辣, 構圖簡潔洗練, 一破晚清瓷的軟弱和繁縛。
      醴陵藝術彩瓷的基本繪畫技法是雙勾分水或稱雙勾填彩。因為要雙勾, 紋飾造型就需簡練, 要分水結構就要嚴謹。民國初期, 作品簡潔明快的風格已基本形成, 紋飾以寫實的花卉禽鳥為主。設計時多作平面處理, 構圖舒展。這種具邏輯美的秩序感, 是醴陵釉下彩瓷畫的藝術生命力所在。是典型的現代裝飾畫風格。 
清光緒 醴陵官窯釉下彩雉雞櫻花瓶
      醴陵釉下彩瓷畫的有些作品取法西洋畫法, 作品色彩濃艷, 光感強烈, 和油畫相似。北京故宮博物院有宣統二年款山水瓶, 樹影婆姿、湖面平靜, 是具突破性意義的成功之作。
      三、醴陵釉下五彩畫師
      醴陵釉下五彩的成功, 原因之一是工藝上突破了傳統釉彩的傳統, 原因之二是擁有湘地優秀的美