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　　 　觀察中國藝術品拍賣市場的規模可以基本摸清中國藝術品拍賣市場的脈搏，在分析中我們發現，中國藝術品拍賣市場在2010年上半年的成交額就幾乎與去年全年成交額相持平，可以這樣說，今年全年的拍賣成交額是去年的兩倍也幾乎是無懸念的。也就是在這幾乎是突來，并且又在不斷加碼的行情面前，人們的判斷往往會產生一些不自信，甚至是遲疑。今年的藝術品秋拍的行情與走勢，似乎成了不少人的一個問題。在這里，我們在分析的基礎上，進一步理出2010年中國藝術品秋拍市場的一些看點，與大家共享。
 
　　一、從中國藝術品市場發展的軌跡看拍賣市場的進程
 
　　1982年以后，隨著改革開放，中國藝術品市場的發展迅猛，但無秩序。當人們的衣食住行等物質需求得到滿足時,進一步需要的就是在精神和文化層面上的滿足了。那時，社會上對中國藝術作品的需求急劇增長，中國藝術品市場出現了嚴重的供不應求，一年比一年火爆起來。中國藝術品經營的魅力，吸引了大量的人擠向中國藝術品領域，使中國藝術品生產者和經營者人數不斷劇增。一時間，各行各業的藝術愛好者創作開來。由于參與中國藝術品市場的群體良莠不齊，加之中國藝術品市場的迅速發展和管理機制與措施又一時跟不上去，造成了中國藝術品市場的無序發展、魚龍混雜、真偽難辨。
 
　　到了1992年，北京拍賣市場舉辦了一場國際文物藝術品拍賣會。這場拍賣會是20世紀50年代以來中國進行的首次文物藝術品拍賣。從此，中國的藝術品市場便得到了飛躍式的發展，全國各地的拍賣公司如雨后春筍般地出現。據統計，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀錄不斷刷新。
 
　　1995-1996年，是我國藝術品市場在改革開放后的第一個高潮期。經過10余年的飛速發展，中國藝術品隊伍已經是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術品制作者和經營者隊伍已經從原來的嚴重不足變為供求平衡，并向供大于求發展，迎來了中國新時期藝術品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現的中國藝術品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術品市場化的真正起點。首次有港臺藝術機構大規模投入。此外，市場開始了有系統和有計劃的推廣。中國藝術品市場價格不僅沒有因經濟起伏而下降,相反卻隨著中國經濟的上升而穩步上揚,尤其是藝術精品，其價格更是節節攀升，這也意味著中國藝術品開始恢復其應有的市場價值。
 
　　1996年后，中國藝術品市場進入了過剩及無序競爭階段，市場出現了大幅度下滑的局面。當時，由于生產力過剩，而中國藝術品制作者和經營者隊伍卻還在繼續迅速發展，使得各類中國藝術品經營者把收購的低檔藝術作品以批發的形式爭相壓價，大批量出售，就如普通商品一樣多中取利;各級畫院及藝術院校的畫家們、職業化的中國藝術家們競相攀比價格，以藝價比身價，使作品的價格越攀越高，脫離了市場的接受能力，形成了“有價無市”的狀況。嚴重混亂的局面給中國藝術品市場增添了一抹揮之不去的陰影。因而，1997年后的中國藝術品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術品市場發展的步伐，使之進入了低谷階段。
 
　　可以這樣說，在2003年以前，在中國藝術品市場發展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當先的位置，當代藝術板塊的發展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價格率先出現“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術品市場前一波的“大行情”之門。當中國藝術品市場歷經了2004、2005兩年的高速發展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現了一定程度的泡沫，于2006年年內也率先進入了盤整期，其調整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規模也一度縮水近40億元人民幣;而此