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處處聞啼鳥 紙本水墨 34×30厘米
藝術(shù)與生活、理論與實(shí)踐的通融 
心隨山野閑，紙本水墨，34×68厘米
“藝術(shù)作為生活方式——呂品田繪畫作品展”開幕
      2016年7月29日“藝術(shù)作為生活方式——呂品田繪畫作品展”于廣東美術(shù)館開幕。本次展覽為呂品田先生的首次個(gè)展，主題分為“閑居潑墨”與“隨行漫筆”兩個(gè)部分，共展出水墨、速寫百余幅。展覽由廣東美術(shù)館主辦，由中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任、《美術(shù)》主編尚輝擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，廣東省美協(xié)副主席、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任策展人。中國藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、原文化部副部長(zhǎng)王文章，中國美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席許欽松，廣東省文化廳副廳長(zhǎng)楊樹，廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、原廣東省文化廳副廳長(zhǎng)杜佐祥，著名畫家林墉，著名雕塑家唐大禧，廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)黎明，廣東省文聯(lián)專職副主席曹利祥，江西省美協(xié)主席蔡超，湖南省文聯(lián)副主席、湖南省美協(xié)主席朱訓(xùn)德，中國美協(xié)策展委員會(huì)副主任、廣東省美協(xié)副主席羅一平，中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任、原《美術(shù)》主編王仲等嘉賓出席了開幕式。
      開幕式現(xiàn)場(chǎng)
 
中國藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng) 王文章
 
中國美協(xié)副主席、廣東省美協(xié)主席 許欽松
 
呂品田先生向廣東美術(shù)館捐贈(zèng)作品
 
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
 
嘉賓合影
      開幕式上，王文章、許欽松、尚輝等嘉賓先后發(fā)表致辭，主持人宣讀了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)賀信，王紹強(qiáng)代表廣東美術(shù)館接收了呂品田捐贈(zèng)的《風(fēng)籟》和《霽山青處》，并頒發(fā)捐贈(zèng)證書。開幕式結(jié)束后，由尚輝主持，羅一平、王紹強(qiáng)、王仲、鄧福星、蔡超、錢海源、梁江、牛克誠、李一、林木、李公明、李偉銘、黃河清、馮原等理論家和藝術(shù)家圍繞本次展覽主題展開座談。




   
嘉賓觀展
      呂品田1959年生于江西， 是我國當(dāng)代成就卓著的藝術(shù)理論家。他在學(xué)術(shù)研究上涉獵頗廣，在民間美術(shù)、手工藝、當(dāng)代美術(shù)以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究方面均有建樹，是全國文化宣傳系統(tǒng)“文化名家暨四個(gè)一批”人才，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)兼研究生院院長(zhǎng)，研究員、博士生導(dǎo)師；國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會(huì)委員，傳統(tǒng)村落保護(hù)和發(fā)展專家委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及理論委員會(huì)副主任等職。曾任《美術(shù)觀察》主編、中國工藝美術(shù)館館長(zhǎng)、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副主任等。
 
《美術(shù)》雜志主編尚輝（中間）主持研討會(huì)
 
中國美協(xié)理論委員會(huì)委員、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授 林木   
江西省美協(xié)主席 蔡超
      呂品田把藝術(shù)當(dāng)作生活的一部分，以水墨抒懷，化解工作的壓力；出差時(shí)也會(huì)利用間隙畫速寫，記錄地域風(fēng)情、人文景觀和自己當(dāng)時(shí)的心境。這些筆法嫻熟、形象生動(dòng)、意趣超然的作品進(jìn)入大眾視野后迅即受到好評(píng)，展現(xiàn)了他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度和信念。呂品田極為注重藝術(shù)作為人文關(guān)懷的自我踐行，他的作品暢神抒懷，自出機(jī)杼，展現(xiàn)出了無掛礙、自然灑脫的情態(tài)意象，在精神層面更加貼近傳統(tǒng)的文人藝術(shù)旨趣。王文章評(píng)價(jià)說：“他的畫恰如其人，樸實(shí)厚重，熱情明快，精神充盈其中，氣韻洋溢于外。畫面布局用心而不刻意，筆墨有成法而不拘泥，用筆不取巧、不藻飾，坦蕩大方，隨性書寫，處處可以感受到暢懷的淋漓，觀之有‘池塘生春草’般本乎自然、妙手天成之感。高韻逸氣，暢人心懷。”尚輝也對(duì)這些作品以高度評(píng)價(jià)：“那些忠實(shí)于現(xiàn)場(chǎng)記錄的視覺圖像并沒有被他如實(shí)地搬進(jìn)水墨畫面，他的水墨恰恰是遠(yuǎn)離那些真實(shí)的，而追求的是，崇尚的自然、手感的隨意、滲墨的偶然以及那些并不‘完整’的過程定格。顯然，從那些完全被視覺化了的當(dāng)代中國畫來說，他的這些特質(zhì)更抵近傳統(tǒng)中國畫那些非視覺性的文化