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      2019年7月15日—10月20日“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展。本次展覽以龍泉青瓷為視角，闡述中外文化的交流、互鑒與發展，共展出來自42家國內外文博機構的文物833件（組）。這是有史以來關于龍泉青瓷的展覽中，展品數量最多、來源最廣、產地最繁且體現出最多元文化的一次展覽。
 
三任院長鄭欣淼、單霽翔、王旭東與97歲的陶瓷專家耿寶昌等嘉賓為展覽揭幕      第一單元“千年龍泉”：
      講述龍泉窯千年來自身的發展過程，揭示其得以影響世界的內因，展品以龍泉青瓷各時期的代表性器物為主；
 
    龍泉窯是中國歷史名窯，創于三國兩晉，崛起于五代，極盛于南宋，結束于清代，生產歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上持續時間最長的一個窯系，產品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。
      龍泉青瓷燒制技藝的“初出茅廬”
      在三國兩晉時期，老百姓運用其他窯的技術與經驗，開始燒制青瓷。但是在發展開始青瓷的制作時非常粗糙的，直到五代和北宋，由于當時統治者為其他君主的討好而去要這一瓷器，而作為當時剛剛發展起來的青瓷被迫承擔這一任務。也是由于這樣，青瓷的質量得到了大大的提升。
    龍泉青瓷·燒制技藝“盛世元年”
      南宋可謂龍泉窯的黃金時期，那才是青瓷的“盛世元年”。北宋覆滅后，北方人大量南遷，北方汝窯、定窯等名窯又被戰爭所破壞，甌窯和越窯也相繼衰落。到了晚期，由于北方人的遷入，帶來了不同的技術，龍泉窯結合南藝北技，創造了我國青瓷史上的頂峰。
      龍泉青瓷燒制技藝“隱于山中歸于世”
      由于元代時期統治者的時代背景不同，他們并不喜愛著青瓷的細膩，但在宮廷和貴族中也是身份的顯示。在元代前期，青瓷仍然在擴大發展，但是到了后期，因為階級與民族的斗爭，間接的影響到了青瓷的發展。
      明永樂至宣德年間，鄭和下西洋，海外貿易促進青瓷生產。此后，青花瓷興起，之后隨著中國航海事業衰落，海上貿易之路變為西方殖民者侵略之路。明王朝在那時實行海禁，由此導致青瓷外銷量銳減。龍泉窯窯口都紛紛倒閉，通通改燒民間通用青瓷，在這樣的情況下所燒制青瓷的造型、燒制都不及以前精致。而在清朝的某一個時間，大明處州龍泉官窯，這個被歷史遺忘湮沒了很久的奇跡終究在種種機緣巧合之下，被撥開塵土，重見天日。
      各時期器的特點
      五代到北宋早期，龍泉窯采用托珠墊燒，器底留有托珠痕。     

       
      北宋中期至南宋中期，采用圈足內放墊餅墊燒，足端無釉，碗、盤底較厚（這些特征都與此裝燒方法有關）。
      北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，并開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。






       
      南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。 
      南宋晚期至元中期，以墊餅托住整個器足墊燒，足端無釉，朱砂底較多。
      明代，又恢復圈足內放墊餅墊燒，外底無釉。
到了公元1636年——1911年（清朝），龍泉窯窯場所剩無幾，產品胎質粗糙，釉色青中泛黃。燦爛的龍泉青瓷之花至此凋零。
      現當代龍泉青瓷
      龍泉青瓷的發展不單純是歷史產業規模的重現，更是中國人文精神的傳承與發揚。

 
故宮“天下龍泉——龍泉青瓷與全球化”特展