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      為什么中國和瓷器都譯為CHlNA？從全球各大博物館、收藏機構、著名藏家、古玩經紀人等等無不將中國古陶瓷作為收藏的首選中，得到了最好的回答。也由此使得中國古陶瓷近年來在各大拍賣行屢創(chuàng)新高：1.5億港元的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖小碗；2.2億元的元青花鬼谷下山圖大罐；過2億的宋汝窯洗；1.5億的明成青花黃蜀葵碗；2.8億的明成化斗彩雞缸杯；過5億的乾隆琺瑯彩轉心瓶等等。自七十年代蘇富比、佳士德開始拍賣中國歷代官窯以來，它的價格一直以強勁的勢頭往上飆升，其增長的速度每年以幾十倍甚至上百倍的價格扶搖直上。
      歷代官窯佳器漲勢的主要原因在哪里？
      那么，決定歷代官窯佳器漲勢的主要原因在哪里？我認為在以下幾個方面：
      1.其工藝創(chuàng)作的難度
      《天工開物》中講到，創(chuàng)瓷“共計一坯之力，過手七十二，方可成器，其中微細節(jié)目，尚不能盡也”。說明制成一件瓷器需經過七十二道工序，其工藝之復雜還不包含微細之處。作為專供皇家享用的官窯佳器，對每一道工藝的要求則更為嚴格，不得有絲毫差錯。皇家用瓷是求質不求量的，每一道工序都是集當時國內頂級高手為之。創(chuàng)作過程中若有一道工序出了差錯，都將造成該器物的前功盡棄。即使七十二道工序全部按規(guī)定創(chuàng)作完成，最后選進窯爐內尚有不定因素：窯溫的高低，窯內煙塵的飄忽，都會造成大量不符合規(guī)定的次品。歷來有“一窯千件，成者一二”之說。那含著各類金屬成分的胎釉在高溫下出現(xiàn)千變萬化的結果常常不以督窯官的意志為轉移的。所以“一件官窯，千人精力”之說毫不為過。足見成品之難。
      2.代表那個時代頂峰的藝術結晶
      凡官窯器，除了征集當時頂級的制瓷工藝師外，其器物上的紋飾，特別是到了清康雍乾三代，都是宮廷一流畫師繪制。清宮檔案記載中就不下二三十人，如：戴臨、戴正、唐岱、賀金昆、鄒文玉、冷枚、郎世寧、焦秉貞等等，這些畫家即使留在紙上或絹本上的畫現(xiàn)在都是價值連城，何況留在難以把持而又不易變質的瓷胎上。作為中國書畫載體的絹和紙都不易保存，受氣候和收藏條件的影響，即便精心保存，過了千年，絹面或紙面免不了發(fā)脆、發(fā)黑，影響了整個畫面的欣賞效果。唯有留在瓷面上的畫，只要不去人為地擦抹，釉面包漿會日益滋潤肥厚，色彩尤為鮮艷。加之，瓷器不怕冷，不怕熱，不怕潮，不會霉，只要不加碰撞，將隨著歲月的流逝，顯得越發(fā)光澤誘人。故有“舊器如新才是寶”之說。我將官窯佳器比喻成“立體的畫，無聲的詩”也是鑒于這一點。將它擺在任何地方，都是一副立體的畫，加之釉面上的精彩之作，又成了畫中之畫。如果多份雅興，還能在瓶、觚、尊等陳設器上插束時令花卉，更會相得益彰，頗與文人雅趣相諧。真正的大藏家都是內涵很深的文人雅士，他們能從歷代官窯中找到一份可寄托的情懷，珍愛之情自然而生，在拍賣場上見到難得一見的孤品，競相爭奪也在情理中了。
      3.皇權的傾力支持
      作為封建最高統(tǒng)治者的皇帝，平時在物質享受上可以隨心所欲，傾全國之最供其享用。但精神生活還是貧乏的，當時沒有電影、電視等類似當下的科技成果的享用，于是把審美的興趣專注在御窯的燒制上，特別傾情之舉表現(xiàn)在清三代（康、雍、乾）的身上。他們除了征集全國頂級制瓷工匠為御窯廠供職外，還讓宮廷御用畫師繪創(chuàng)瓷上的花卉和紋飾，并派督窯官嚴格監(jiān)督管理。每一件官窯瓷器，從紋飾到器形，在最初的樣稿階段，皇帝都親自參與設計和審定?？涤呵换实蹚男【陀身敿壝麕熃虒W開悟，都有較高的文化修養(yǎng)和審美眼力，加上又是全國頂級藝術家的合力打造，使得官窯佳器成為當時最高藝術含量的結晶，成了皇帝的癡迷物，皇帝平時把玩欣賞的“玩具”。畫只