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    （導讀：根據巴克利銀行的推薦數據，機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資。如果以保守的5%作為對藝術品潛在的需求進行估計，按中國130萬億元財富這樣一個保守的數字計算，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。而目前的市場規模只有幾千億元。）
      2014年初，一篇名為《2.8億元雞缸杯背后的合法洗錢》的文章在網上引起軒然大波。文中，署名為“江因風”的作者以嚴厲的言辭斥責了藝術市場通過“炒高文物藝術品來憑空掠奪財富”。7月25日，上海收藏家劉益謙發布聲明反駁此文。至今，劉益謙先后共發表6次公開聲明，篇篇引發網友熱議。
      無獨有偶，在之前的《功甫帖》交易中，圍繞著該帖真偽以及文物鑒定程序的規范性問題，在整個藝術品交易市場中也引發了一場激烈的口水戰。
      亢奮的情緒，折射的是光怪陸離的藝術品市場現狀。當下我國藝術品市場發育到何等程度，又如何推動藝術品市場的健康發展？《中國產經新聞》記者就此展開了調查。
      1.藝術品市場潛力巨大
      據介紹，上世紀80年代初改革開放后，先富起來的一部分人經歷了最初由財富帶來的物質享受后，其中一部分知識階層和有識之士，把眼光轉向了藝術品市場。90年代初期，當時國內還沒有專門的藝術品拍賣行業，到了1994年前后，隨著國內嘉德、瀚海、朵云軒、榮寶齋等拍賣公司的興起，更多富人開始涉足這一領域。
      文化學者、藝術品鑒賞與投資專家呂立新在接受《中國產經新聞》記者采訪時說，藝術家們一生留下的原創作品數量是非常有限的，對于國內外龐大的收藏群體而言，收藏家每藏一張，市面上就減少一張，藝術品獨特的稀缺性和獨創性決定了其投資價值。在以前的市場中，藝術品主要以文物為主，價格昂貴非一般消費者能夠承受，隨著我國經濟水平的整體提高，普通民眾的文化消費需求被激發，包括書法、繪畫等在內的普通文藝收藏品將大行其道，“長久來看，普通民眾投資者才是文藝品市場的消費主體，而這個需求蘊藏著巨大的藝術品市場發展潛力。”
      根據巴克利銀行的推薦數據，機構投資者與高端人士會配置5%的資產進行藝術品投資。如果以保守的5%作為對藝術品潛在的需求進行估計，按中國130萬億元財富這樣一個保守的數字計算，中國藝術品市場潛在的需求就是6萬多億元。如果用可流動的有效需求只占總需求的1/3這個假定來計算，也有2萬多億元的規模，而目前的市場規模只有幾千億元。專家分析認為，潛在需求與市場現狀的巨大差異，最重要的原因就是產業鏈發展滯后，很多想要進入的資本，特別是國外資本不敢進入中國的市場。
      2.虛榮心支撐的繁榮不可持續
      “有錢沒什么了不起，所有人都敢鄙視財富，但沒有人會鄙視文化”。中國書法家協會會員、著名篆刻家任建安認為，從藝術品消費心理來看，富裕起來的人們都怕被人說自己沒文化，像“土豪”，而從頭學習文化沒時間也不現實。為彰顯自己的學識與品位，最便捷的辦法，就是墻上掛張老字畫，最好還是名家的，屋里再擺幾件老古董。這就是整個社會狂熱收藏藝術品的深層次動因。價值連城的文物，在表現財富上顯示了恰到好處的低調，最大程度地滿足了人們對精神與物質追求的雙重虛榮心。
      這種虛榮心支撐的市場繁榮是令人擔憂的。任建安認為，在這種虛榮的市場泡沫之下，大部分搞收藏的人，是不懂真偽、美丑、貴賤的，他們對藝術品的追求是狂熱而盲目的。國內那些在國際藝術品拍賣市場上瘋狂購買群體中的很大一部分人，并不懂藝術品投資。不知道什么樣的東西該買，什么樣的東西不該買。只知道盲目跟風，根本不了解藝術史和藝術品在歷史上的等級高下。
      說到賣假貨，國內的藏家一般會認