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清乾隆 洋彩廠官釉榴開百子瓶（一對） 北京榮寶 供圖
　　　
      北京匡時(shí)拍賣董事長董國強(qiáng)曾經(jīng)自信地說，未來3年至5年，中國藝術(shù)品價(jià)格超過億元將是常態(tài)，其中一半的過億元藝術(shù)品是瓷器。董國強(qiáng)為我們勾勒了一幅中國瓷器市場的增值藍(lán)圖。其實(shí)，在當(dāng)下的瓷器拍賣市場上，短期成倍增值的故事比比皆是。比如，2010年北京保利5周年秋季拍賣會(huì)上，一件清乾隆時(shí)期的“粉彩百花不露地葫蘆瓶”以2240萬元高價(jià)成交，而此件拍品曾出現(xiàn)在2004年香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為605.8768萬元，6年時(shí)間增值近3倍；無獨(dú)有偶，北京榮寶2010秋季拍賣會(huì)重點(diǎn)推出的“清乾隆洋彩廠官釉榴開百子瓶”以3472萬元的高價(jià)成交，此件拍品在2009年香港蘇富比秋季拍賣會(huì)上的價(jià)格僅為255.49萬元，1年的時(shí)間增值12倍；2009年北京保利秋季拍賣會(huì)的一大亮點(diǎn)——清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶，以6776萬元高價(jià)成交，而在2007年香港蘇富比春季拍賣會(huì)這件拍品的成交價(jià)為2272萬元，時(shí)隔僅僅兩年。這3個(gè)增值案例將瓷器市場短期大幅增值的特點(diǎn)凸顯出來，我們不禁要問，這是古代瓷器價(jià)值的回歸，還是流動(dòng)資金炒作的貨幣現(xiàn)象？
　　增值雖快卻符合市場規(guī)律
　　南京博物院研究員、著名瓷器專家程曉中在一次講座中介紹過評價(jià)古代瓷器價(jià)值的方法。他認(rèn)為，結(jié)合目前藝術(shù)品市場的行情，從古代陶瓷發(fā)展歷程的角度來評估，古代瓷器價(jià)值由高到低的排列順序?yàn)椋涸髑鍟r(shí)期瓷器、宋朝瓷器、唐五代時(shí)期瓷器、六朝時(shí)期瓷器、原始青瓷、晚清民國瓷器。從藝術(shù)價(jià)值的角度來評估，主要包括造型、裝飾、圖案三個(gè)方面。造型上以陳設(shè)器價(jià)值最高，價(jià)值的排列順序?yàn)殛愒O(shè)器、文房用具、冥器、日用器。裝飾上以彩裝飾價(jià)值最高，排列順序?yàn)椴恃b飾、釉裝飾、胎裝飾。圖案上以人物圖案價(jià)值最高，排列順序?yàn)槿宋飯D案、動(dòng)物圖案、植物圖案、山水圖案、吉祥圖案等。
　　上述三個(gè)增值案例都是清代彩裝飾的陳設(shè)器，造型精美，巧奪天工，其價(jià)格高企符合目前的市場規(guī)律，反映了收藏群體的整體價(jià)值判斷傾向。清乾隆粉彩百花不露地葫蘆瓶，取葫蘆為形，通體點(diǎn)綴各式花卉，尊貴秀雅，裝飾雍容華麗，體現(xiàn)了帝王的審美取向。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，至乾隆時(shí)期，粉彩無論在技術(shù)上還是在表現(xiàn)形式上都達(dá)到了極高的成就，是乾隆朝瓷器中比重較大的品種之一；清乾隆洋彩廠官釉榴開百子瓶，通體三花瓣形，撇口、長頸、圓腹，圈足外撇。器表以金彩描繪細(xì)密如絲的卷草錦地紋，纏枝菊如皮球花布滿瓶壁，是一件典型的乾隆時(shí)期洋彩作品，它的燒制與乾隆皇帝的品位喜好相關(guān)，其運(yùn)用了錦上添花和堆塑的技法，風(fēng)格獨(dú)特；清雍正檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶，借鑒和運(yùn)用多重棱角外觀與對稱浮雕設(shè)計(jì)，彰顯出濃厚的歐洲巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格。繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重枝葉的明暗表現(xiàn)，并配以浮雕工藝。目前洋彩瓷器存世量極其稀少，其價(jià)值自然彌足珍貴。
　　值得一提的是，這3件瓷器均是在香港蘇富比拍賣之后，再在大陸知名拍賣公司拍賣而創(chuàng)下高價(jià)，瓷器在地域之間的價(jià)格差異蘊(yùn)含著潛在的增值機(jī)會(huì)。
　　資金充裕  價(jià)格呈現(xiàn)理性攀升階梯
　　香港蘇富比亞洲區(qū)總裁程壽康在被問及如何指導(dǎo)客戶進(jìn)行瓷器收藏時(shí)說，大陸的客戶水平都非常高，有專業(yè)人士作指導(dǎo)，并未盲目競買。他甚至謙虛地說，很多地方要向客戶學(xué)習(xí)。董國強(qiáng)接受記者采訪時(shí)，曾說：“匡時(shí)拍品目前的主要買家來自房地產(chǎn)、證券與資源行業(yè)，他們在購買時(shí)的強(qiáng)烈意愿和闊綽出手使價(jià)格急劇變化，讓很多傳統(tǒng)的收藏愛好者感到失落。但我沒有聽到林百里、劉鑾雄等一些傳統(tǒng)收藏家抱怨‘買不起了’，不僅如此，他們遇到鐘愛的藝術(shù)品時(shí)還是毫不手軟。”
　　從這

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