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　　上個月，一件北宋汝窯天青釉葵花洗在香港蘇富比拍賣行拍出了2.786億港元的天價，刷新了宋代瓷器的世界拍賣紀錄。作為收藏的一大品類，瓷器無論藏家隊伍、市場份額，還是市場關注度，都僅次于書畫。從2010年秋拍開始，瓷器市場行情就異?；馃幔貏e是最炙手可熱的明清瓷器，最近兩年不斷有過億元的紀錄產生。天價古瓷頻頻出現，是市場炒作所致還是真的物有所值？“追古”應該追什么？如何在古瓷收藏中練就一雙慧眼？這些都是藏家和看官非常感興趣的話題。
　　但是，由于古瓷價格高企，贗品泛濫，古瓷愛好者往往心有余而力不足，所以一些藏家的目光開始轉向當代瓷器。2010年，中國工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬元人民幣的天價成交，把中國當代藝術陶瓷拉進了“千萬元時代”。不僅如此，隨著近年來瓷器收藏市場的興起，一些深藏閨中的國寶級古瓷的高仿品、精仿品，也開始有了自己的藏家隊伍。雖然目前業界對此褒貶不一，但毋庸置疑的是，瓷器的收藏空間正在進一步開啟。
　　特邀嘉賓
　　張海文(廣州美術學院教授、博士，中國陶瓷藝術與科學研究中心主任，廣東省工藝美術協會副會長，第16屆亞運會獎牌總設計師)
　　吳錦華(中國工藝美術大師、高級工藝美術師、廣東省工藝美術研究所總工藝美術師、中山大學傳媒與設計學院客座教授)
　　張春雷(廣東省工藝美術大師、高級工藝美術師、廣東省工藝美術大師聯誼會會長、中國藝術研究院客座研究員、中山大學兼職教授)
　　嘉賓主持
　　趙利平(收藏家、資深藝術評論人)
　　當代瓷器———材質的好壞是否重要？
　　趙利平：隨著近年來瓷器收藏市場的不斷升溫，當代陶瓷也越來越受青睞。2010年，中國工藝美術大師張松茂的《三顧茅廬》以1300萬元人民幣的天價成交，把中國現當代藝術陶瓷拉進“千萬元時代”。2011年的拍賣市場，“青花大王”王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2350萬元成交，刷新了景德鎮近當代陶瓷的成交紀錄，也為當代陶瓷的價格打開了想象空間。
　　吳錦華：“厚古薄今”的觀念在中國根深蒂固，近兩年當代瓷器雖然也有高價成交的，但數量相對較少，而且價格不但跟古瓷沒得比，跟當代中國畫的價格也沒得比。不少當代畫家的作品能上千萬元，而當代瓷器名家的作品，卻很少有過百萬元的。這是因為人們在觀念上還沒有真正認識到工藝美術品的藝術價值。我認為現代陶瓷藝術品價位應該還有上升空間。
　　趙利平：最近兩年當代瓷器的價格上漲得太快，有些名家作品一年價格能翻十幾倍，我覺得更多的是炒家而非藏家推高了價格。就收藏而言，與其他工藝美術品相比，比如端硯，是比較講究名師配好料的，但是現在我們欣賞一個當代瓷器的時候，由于瓷器的生產已經工業化，可能更多的是從畫工、作者這兩方面來評估其價值，材質的好壞似乎被忽略了，這與古瓷往往很注重釉色又有不同。
　　吳錦華：藝術陶瓷與端硯最大的區別是，后者最大的價值在于它們的材質本身，而陶瓷大部分的價值在于它所含的藝術成分。所以判斷一件瓷器的好壞，關鍵是看藝術家是誰，看這件作品的藝術特色和作品的唯一性。
　　張海文：但瓷器也在乎原材料的質地，價格也受原材料的影響?？梢杂糜谥谱魈沾傻牟牧虾图挤ê芏啵刑?、有瓷，有釉上彩、釉下彩等等，關鍵看你如何組合運用。陶瓷不同于玉雕、牙雕、端硯等工藝美術品，它將天然材料人工再造，風化的泥土必須經過各種工藝處理，才能呈現出一個新的面貌。而且一個窯爐有三個制度：溫度制度、壓力制度、氣氛制度，每個窯爐都不一樣，燒制出來的瓷器會有不一樣的結果。所以不同材質的陶瓷，價值差別還是挺大的。
　　吳錦華：瓷器收藏，我覺