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清乾隆 豆青釉葫蘆瓶
　　《第1收藏》周刊特邀拍賣界專家解讀單色釉的收藏市場
　　瓷器版塊在整個藝術品拍賣市場中無疑占據著舉足輕重的作用，在這一板塊中，如果說粉彩是皇家富貴的彰顯，單色釉瓷器則有高雅文士的氣質。當清三代已經攀到了價格頂峰，單色釉瓷在波瀾不驚之中成為拍場“寵兒”。2013年香港蘇富比秋拍中，單色釉再一次破了記錄，瓷器收藏者有必要對單色釉這一門類深入發掘，或許這一未來的潛力品種很快就成為市場關注的焦點。那么單色釉瓷有哪些特點？市場現狀及發展如何？如何收藏投資？本期《第1收藏》特邀北京華辰拍賣公司董事長兼總經理甘學軍，以及北京匡時拍賣公司瓷雜部主管孔超，請他們分析解讀這一瓷器門類。
　　第1收藏：觀察今年秋拍，各大拍賣公司在瓷器板塊中，單色釉瓷均有不同規模的呈現，請問兩位各自所在的拍賣公司對于單色釉這一門類如何設置？
　　甘學軍：早期單色釉瓷器成規模的專場拍賣較少，我們也是看到了近年來各大瓷拍專場中單色釉出現頻率更高了，市場對于單色釉瓷的需求不斷在增長，所以華辰今秋推出了“一色千秋——單色釉制瓷精品”專場。而這次的成績出乎意料的好，遠遠超出了我們的預期。此次拍賣圖錄封面和封底兩件重器拍前的估價就高，拍得也很好，早前我就告訴我們公司很多老藏家這次單色釉專場的東西確實難得，但價格標的也高，有意思的是很多藏家在預展前就紛紛電話來表示單色釉太誘人了，他們很有興趣參與，給我們很大的鼓舞。但這次專場也是一個嘗試，拍品數量不是很多，品種也不夠全，因為單色釉資源稀缺，征集到好東西并不容易。
　　孔超：匡時這次秋拍也呈現了十幾件單色釉，重點推出了一件清乾隆豆青釉葫蘆瓶和一件清雍正粉青釉凸雕顧釘紋尊。往年單色釉一直是瓷雜中的一項，每場拍賣呈現的也不少，但是今年好多家拍賣公司單色釉的數量大幅度增加了，成交價也比估價高出不少。在今年瓷雜板塊整體無聲無息的時候，單色釉確實表現很出色，比如北京華辰、北京中漢、北京東正都呈現了不少很好的單色釉瓷，而且拍的成績也很好。華辰這場單色釉專場讓人眼前一亮，習慣了拍場上粉彩、琺瑯彩的雍容華貴，單色釉的集體亮相帶來一股“小清新”之風。
　　第1收藏：從各大拍賣公司對單色釉拍品的選擇來看，好像明清的單色釉瓷器居多？
　　甘學軍：相較于宋元，市場上出現明清單色釉的數量會多一些，是因為單色釉真的很少，年代越往前好東西越少。還有一點是早期的單色釉比較古拙，質樸，明清單色釉瓷更亮麗一些，更接近現代人的審美取向，市場的投放量會多一些。
　　孔超：確實受到來源的限制，越早的單色釉資源越少，也會受到政策的限制，一般大陸拍賣公司以明清瓷為主，所以還是以明清單色釉為主流。
　　第1收藏：我發現兩位在談到單色釉瓷時都會反復提到資源稀缺，相當于其他瓷器種類來說，單色釉存世量更少？
　　甘學軍：單色釉確實很少，拍場上流出的基本是官窯器，單色釉過去也基本是宮廷使用，民間不能說沒有，但量很少。由于燒制的難度很大，可以說燒制單色釉是一件謀事在人，成事在天的事情，要通過人為燒制出通體統一的釉色，對于溫度和釉的要求可以想象有多高。不同于粉彩、青花可以通過繪制花色去彌補一些缺陷，單色釉的形成過程可以說是需要天人合一的境界。這種不可把控的燒制技術在官窯中都是很高的難度級別，民間燒制出單色釉的幾率就更低了。
　　孔超：很完美的單色釉瓷幾乎都在各大博物館，民間流通很少，這塊資源確實很稀缺。還有很重要的一點就是單色釉燒制難度很大，從《清宮檔案》和清宮造辦處的記載來看，相對于常見的青花、粉彩，單色釉在當時就難度很大，所以燒造很少，因為通體一