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圖1、雕塑《青春的力量》
    近日，中國當(dāng)代雕塑界迎來了一場藝術(shù)盛會，由中央電視臺主辦、中國藝術(shù)研究院中國雕塑院協(xié)辦的2013年“中央電視臺雕塑大賽”在北京正式啟動，凡是近三年創(chuàng)作、未在其他大賽中獲獎的雕塑作品均可報名參加。這對于雕塑家來說，無疑是一次施展才華的好機會。而不久前，國家大劇院舉辦的“語言的飛揚——2013中國雕塑年鑒展”剛剛落下帷幕，展覽展出的作品中，大多是雕塑家近兩三年內(nèi)完成的新作，最受年輕觀眾歡迎的是那些由中青年雕塑家創(chuàng)作的作品，其當(dāng)代意識鮮明、頗具特色。
  綜觀目前中國雕塑投資市場的發(fā)展現(xiàn)狀，凸顯出兩大特點，即整體價位低、市場交易量小。藏家普遍是以投資的心態(tài)購買，大部分是在十萬二十萬到百萬的這個區(qū)間。
 
 

圖2、雕塑《太極》
    今春，一些知名拍賣公司的拍賣成績單中，雕塑作品還是有不少亮點。比如中國嘉德春拍中，吳彤的作品創(chuàng)下個人新高，價格越過50萬元大關(guān);北京保利春拍中，向京、盧征遠等藝術(shù)家的作品也有不俗表現(xiàn)。不過，無論從總體成交額還是個人作品拍賣價格來看，今年上半年雕塑拍賣市場的景氣程度都難與往年相比，即成交率偏低，流拍率較高。
    “事實上，從2011年至今，國內(nèi)當(dāng)代雕塑市場能夠不萎縮就很不容易了。”中雕網(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)高勇告訴中國商報記者。以北京798藝術(shù)區(qū)的畫廊為例，在畫廊經(jīng)營中，雕塑所占的比例從去年開始出現(xiàn)明顯下降，如果之前雕塑在畫廊經(jīng)營中所占比重為40%，那么現(xiàn)在已下降到不足25%。不僅如此，畫廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手，對于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家，其作品則鮮有亮相，“當(dāng)代雕塑的市場與油畫、國畫不同，它的市場反應(yīng)周期較長，回報率也偏低，這對于經(jīng)營雕塑作品的畫廊、藝術(shù)機構(gòu)的經(jīng)營者而言，風(fēng)險很大，如果他們不轉(zhuǎn)變經(jīng)營思路，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營那些市場回報率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷售來維持自身經(jīng)營，那就相當(dāng)于慢性自殺，會被拖垮。”高勇說道。
    事實上，國內(nèi)藝術(shù)市場的火速升溫，并沒有給國內(nèi)雕塑市場帶來多少暖意。有這樣一組數(shù)據(jù)顯示：從1995年5月至2006年12月，國內(nèi)220多家拍賣公司的雕塑總拍品達793件，其中成交拍品540件，總成交額僅僅約為1.36億元。
    北京畫院美術(shù)館館長吳洪亮長期關(guān)注雕塑及其市場，據(jù)他介紹，“雕塑市場的上揚態(tài)勢從2006年開始，在2011年達到頂點，當(dāng)時70后、80后的年輕藝術(shù)家在雕塑市場中占據(jù)半壁江山，他們的雕塑作品成交率達到100%，而在2011年中國嘉德舉辦的中國雕塑精品專場，其成交率達到98%，總成交額超過1000萬元，成為迄今為止中國雕塑市場最讓人興奮的一個數(shù)據(jù)。但即便如此，這個數(shù)據(jù)與中國書畫比起來也差距巨大。整場作品加起來的價值還不值一尺齊白石的頂級藏品。”然而，終究是好景不長，當(dāng)代雕塑市場在2011年達到自己的第一輪高峰后，便受整個藝術(shù)市場動蕩的影響，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟。
    在國內(nèi)，雕塑藝術(shù)品的拍賣價格過百萬元已經(jīng)是高價，但是與動輒上千萬元的國外雕塑相比，還是有著很大差距。去年北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬元成交，成為了目前內(nèi)地雕塑拍賣的最高成交價。然而在國外，著名雕塑家的作品卻價值不菲。去年，杰夫·昆斯的大型作品Tulips在紐約佳士得以3000萬美元成交，這也成功刷新了該藝術(shù)家在佳士得拍賣行中的成績單。
    不僅如此，雕塑常常與油畫放在一個板塊中進行拍賣，然而不管是上拍數(shù)量還是成交量、成交價都無法與油畫相比。在相同名氣的情況下，雕塑家與油畫家的作品行情卻差異很大。一位成熟的油畫家其作品可以賣到至少百萬元