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      2014年絕對是中國又一個最重要的轉折點。我們將親身經歷并參與這個國家的重大轉型中，社會生態的變化必然引起人們觀念的變化，2014年的藝術圈，也不得不在這次大轉型中做出反應。
　　那么，2014年藝術圈會是怎樣呢？筆者大膽做出了幾條預測。
　　第一，展覽走出美術館，進入大眾空間，尤其是商業空間。一直以來，中國藝術家特別希望自己的作品進入美術館，主要原因是進入美術館就意味著獲得了學術身份，就獲得了高價進入藝術市場的入場券。但是深究起來，中國現階段的美術館其實并不具備學術合法性，從資金來源上就能看出，大多數所謂的美術館本質上是畫廊。同時，美術館所處的位置往往偏僻，真正的觀眾量也就是開幕式當天最多。隨著前幾年外資美術館的撤離，藝術家也開始反思花高價在美術館做展覽的實效性。從2013年開始，許多藝術家開始務實，將自己的作品送進會所、機場、酒店大堂和超級商場——這些地方人流量大，同時可以以合作名義免去場地費——這顯然是對美術館的巨大挑戰。可以預見，2014年商業空間、公眾空間的展覽會越來越多，靠賣場地生存的美術館會陷入困境。
　　第二，青年藝術家不再依附于老一輩，開始自己動作。2008年以前，青年藝術家的出場要仰仗老一輩策展人、評論家以及成名藝術家的提攜，長期以來這是藝術界心照不宣的規則。隨著微博微信等自媒體的迅速普及，老一輩人手中掌握的資源迅速被分享，同時無論是在價格上還是在思想上，西方藏家對中國的老一輩藝術家正慢慢失去興趣。中國已經不再是一個等待別人發現的狀態，所有人都在主動尋找機會，更何況是互聯網時代。曾經作為小字輩的八零后們現在已過而立之年，他們自然也不會再甘心迎合老一輩那些老套保守的思想觀念，轉而開始獨立出現。西方金融危機之后藝術資本有所回流，但眼光主要鎖定在新一代青年人身上——老外可不會論資排輩，只會選擇在一個國家大轉型時期進來挖礦。
　　第三，藝術作品開始便宜。“天價”幾乎成為中國近幾年藝術市場的代名詞。老牌大師的作品自不必說動輒可過億元，就連畢業沒幾年的年輕藝術家都可以動輒十幾萬元幾十萬元。藝術真的值這么多錢嗎？價格是如何制定出來的？沒有人回答，但只會告訴你某某藝術家拍賣價又刷新了。這樣高的價格，加上云里霧里出來的定價，讓初次涉足藝術收藏的人普遍感覺到“水很深”。藝術作品高價的怪現象，源于中國特殊的藝術市場制度：藝術家主觀定價——畫廊翻倍——送拍造價。這種流程中產生的藝術作品價格，基本上沒有經過市場調節，毫無科學性可言。當市場回歸理性的時候，這種定價機制開始遭受質疑，藝術家們開始主動降低自己的定價，以求實實在在進入市場。2014年初進市場的藝術家，必定會更謹慎地定價，避免自己有價無市。這些相對低價的作品會對之前的高價形成巨大沖擊，增加造價者護盤難度。
　　第四，一幫老策展人和批評家會失業。2014年自媒體的興起，讓藝術評論的話語權下放。相當長的一段時間里，評論家和策展人掌握著藝術家的“生殺”大權，藝術家只有經過職業評論家的文章和策展人的挑選才能進入藝術圈。這也造成了中國藝術界獨特的生態：評論家和策展人靠藝術家養活。2014年這種狀況將會出現明顯的改變。批評家身上天生的學術光環正在褪去，人們不再過分關注批評家的身份，而是開始審視他們的判斷力是否準確；同時策展人的才能也不再僅僅是為一個展覽起一個看起來很學術的名字，寫一篇策展前言，而是需要從贊助到公關到市場全方位的能力——這顯然是以往老一輩策展人能力范圍之外的，尤其是融資能力，更是他們的弱項。所以，一批人脈資源豐富、懂得商業運