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    根據(jù)科普調(diào)查顯示，中國(guó)具備基本公民科普知識(shí)的只有3%。也就是說中國(guó)公民中97%不能用科學(xué)的認(rèn)知觀念來認(rèn)識(shí)我們這個(gè)世界，當(dāng)然包括藝術(shù)、宗教這些，所以中國(guó)的宗教和藝術(shù)都搞成了邪教。中國(guó)藝術(shù)的危害已經(jīng)遠(yuǎn)超中國(guó)氣功。
    大芬村就是整個(gè)中國(guó)藝術(shù)工業(yè)未來的縮影，大芬村的成敗將預(yù)示整個(gè)中國(guó)藝術(shù)工業(yè)的成敗，因?yàn)榇蠓掖宕碇袊?guó)藝術(shù)工業(yè)的最高成就，當(dāng)然這個(gè)最高的成就并非政府搞出來的農(nóng)民造飛機(jī)式的浮夸風(fēng)，而是大芬村畫畫流水線和藝術(shù)工業(yè)化的血汗工廠。
    大芬村這個(gè)濃縮了中國(guó)藝術(shù)工業(yè)所面臨的各種矛盾和困境，從對(duì)大芬村的分析中，可以管窺中國(guó)藝術(shù)的愚昧與落后原貌。
    作為深圳的藝術(shù)家，和大芬村的關(guān)系很單一，就是每個(gè)月都要去購買一批繪畫材料。雖然我認(rèn)識(shí)的在大芬村的朋友也不多，但也經(jīng)常從朋友和媒體中聽到大芬村的各種故事。
    最近的故事就是大芬村畫工和村民的暴動(dòng)式對(duì)抗，對(duì)抗好像已經(jīng)有半年了，最近好像有擴(kuò)大化的趨勢(shì)。于是有興趣從旁觀者的角度對(duì)大芬村的動(dòng)蕩做一些學(xué)術(shù)化的分析。
    1.大芬村是什么？山寨作坊和血汗作坊基地。
    你一提深圳藝術(shù)，很多人就想到手工美術(shù)工藝品山寨基地大芬村。
    大芬村是干什么？大芬村是個(gè)低級(jí)手工美術(shù)工藝品的山寨作坊和血汗作坊，在大芬村有上萬個(gè)繪畫工人。
    而且大芬村的繪畫工人95%以上文化程度很低，沒有經(jīng)過普通高等教育，也沒有經(jīng)過專業(yè)的繪畫基礎(chǔ)和理論教育。你去大芬村逛那么一圈，大芬村的海量油畫連最基本的繪畫規(guī)范都沒有達(dá)到。
    大芬村的畫廊經(jīng)營(yíng)者大部分是畫工出身，文化教育程度也很低，這點(diǎn)正是大芬村的死穴。
    當(dāng)世博會(huì)主推大芬村的山寨作坊和血汗作坊模式來代表深圳文化的時(shí)候，顯然是放大了深圳的山寨工廠和血汗工廠的負(fù)面形象。
    大芬村的最大發(fā)明，就是對(duì)手工油畫繪制過程進(jìn)行流水線作業(yè)的工業(yè)化改造。以前由一個(gè)人繪制一幅油畫的生產(chǎn)過程，在大芬村變成由50個(gè)人分工流水線作業(yè)式繪制生產(chǎn)。
    大芬村把本來就是農(nóng)業(yè)文明形態(tài)的低等智力的手工繪畫，分解成更加低等智力的工業(yè)流水線作業(yè)，完全沒有繪畫教育的農(nóng)民工培訓(xùn)幾天之后就可以加入這個(gè)繪畫流水線。
    大芬村令世人明白一個(gè)道理，所謂的藝術(shù)大師干的活，其實(shí)就是血汗工廠中的農(nóng)民工干的一樣的活，起源于農(nóng)業(yè)文明的繪畫本來就沒有多少價(jià)值。
    2.大芬美術(shù)館如農(nóng)民造飛機(jī)，直接搞死大芬村。
    在大芬村提倡藝術(shù)，就等于在農(nóng)村煽動(dòng)農(nóng)民去造飛機(jī)，飛機(jī)的影子還沒摸著，連地都荒廢了，農(nóng)民就這樣餓死了。
    大芬村美術(shù)館自從蓋起來后就幾乎是一座爛尾樓，只有1樓有時(shí)候會(huì)使用一下，2樓和3樓好像一直廢棄，都快發(fā)霉了。
    大芬村美術(shù)館是搞暈大芬村的最直接一個(gè)原因。大芬村的畫工和畫廊老板只具備低劣山寨和低級(jí)復(fù)制的能力，并不具備普通的創(chuàng)造能力，更加不要說高級(jí)創(chuàng)新了。
    在大芬村搞個(gè)美術(shù)館推廣藝術(shù)等于在農(nóng)村推廣造飛機(jī)，大芬村就在浮夸風(fēng)式的農(nóng)民造飛機(jī)行動(dòng)中給搞暈了。
    大芬村給世界藝術(shù)的沖擊就是把藝術(shù)還原成一種下賤的手工勞動(dòng)力，這正是藝術(shù)的本質(zhì)。
    藝術(shù)一直就是人類社會(huì)的低等智力，沒有一天高級(jí)過，而現(xiàn)在藝術(shù)已經(jīng)淪為社會(huì)的最低等智力之一，舉中國(guó)為例，考不上大學(xué)的智力最低的差生才轉(zhuǎn)學(xué)美術(shù)，畢業(yè)后的畫家也是社會(huì)最低等智力的人群，而高等智力學(xué)生畢業(yè)后成為社會(huì)普通公民，說明藝術(shù)家智力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于社會(huì)普通民眾。
    中國(guó)的美術(shù)館、美協(xié)、畫院這些機(jī)構(gòu)把人類最下賤的智力包裝成人類最高貴的文化形態(tài)，很顯然這是一種違背人類進(jìn)程的邪教性質(zhì)的文化模式。
    3.大芬村賣的是建筑裝飾材料，不是賣畫。
    從包豪斯的概念來說，繪畫只是建筑的裝飾品和附庸品，所以大芬村的初始定位很正確，畫的就