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清乾隆　粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝牡丹圖頸膽套瓶

 

元／明初十四世紀　紅釉刻龍紋連蓋梨式執壺

 

清乾隆 金彩仿古銅浮雕螭龍圖雙耳蓋壺一對

　　單色釉瓷器是否因鑒定難度高而使藏家望而卻步？單色釉瓷器的價格是否被低估？海外藏家早年的單色釉收藏為何規模如此巨大？當今市場上哪些顏色的釉色更具收藏潛力？
　　清三代彩繪瓷的價格一直居高不下，相比較而言，清三代官窯單色釉瓷與彩繪瓷之間存在較大的價格差距——雖然與幾年前相比價格也有較大提升。
　　論及單色釉瓷的行情，部分專家在接受《藝術評論》采訪時認為單色釉瓷存在價值被嚴重低估的現象。但由于國內藏家的欣賞品位、眼光不高，專業展覽推動不夠，鑒定相對較難，流傳有序的藏品較少，缺乏炒作空間等原因，現在面對單色釉，藏家必須獨具慧眼。
　　目前單色釉的國際市場好于國內市場，主要是由于國外藏家很早以前就認可這一瓷器種類，而佳士得的兩個單色釉專場都是以國外藏家為主。國內比較多的是喜歡明清青花和五彩粉彩等，從長遠走勢來看，單色釉瓷器的市場應該會慢慢被收藏家發掘。
　　單色釉價值不低于彩瓷
　　單色釉在中國陶瓷史中既有悠遠的歷史，也有豐富的樣式，是極為重要璀璨的一個品類。中國科學院上海硅酸鹽研究古陶瓷研究中心高級工程師徐霽明認為，單色釉瓷的燒制技術難度非常高。除了要達到預定的燒制溫度，還需要提供嚴格的燒成氣氛條件和適當的保溫時間。有些工藝技術至今尚不能揭示明了，更何況在整體科學技術相對落后的過去能燒制出它來，因此這類單色釉瓷明顯具有稀缺性。
　　上海古陶瓷科學技術研究會副理事長、上海博物館陶瓷研究部主任陸明華告訴《藝術評論》，明清的單色釉瓷器不少，一般的單一顏色的釉都是單色釉，這類東西比較多，但一些重要歷史時期的單色釉作品比較稀缺，有些是工藝品種比較少，有些是流傳比較少，或者是市場上這種造型比較少。器形方面，大的東西就比較難得。上博有個雍正的青釉龍紋缸，器形非常大也不變形，估計是宮廷使用的，流傳下來也很少，器物上的龍紋有點堆塑，很精美，應該是用作宮廷內廳堂中放畫卷、宣紙等文房類。
　　“上個世紀七八十年代彩瓷價格炒起來了，單色釉瓷器感覺好像往下走了，其實基本價值是很高的，不應該低于彩瓷。”陸明華認為，因為彩瓷很多是二次燒的，一次燒成之后加彩，低溫燒的時候又可以彌補本身的缺陷，而單色釉是無法彌補的，一次燒成就燒成了，所以成品率比較低，價值應該是很高的。
　　拍賣場里很多高價格都出現在彩瓷上，所以給藏家的感覺好像彩瓷價格會更高，其實未必，也要看什么器物。另外也緣于收藏觀念不同，喜歡熱鬧的人一般喜歡收藏彩瓷，安靜的人可能更喜歡單色釉的韻味，所以市場走向是一個方面，而人的審美觀念也是不同的。 國內藏家眼光不及國外
　　佳士得北京古代藝術(瓷器)業務代表裴朝暉先生對《藝術評論》說：“國內藏家的欣賞品位和眼光普遍不及國外藏家，像瑞士知名陶瓷收藏大家阿爾弗雷德·鮑爾(Alfred Baur 1865-1951)他收藏的662件中國瓷器已成為世界聞名的一個系列。這些精選而來的藝術精品在1968－1974年被分為四冊著錄于《The Baur Collection》一書。 本套書僅限量一千冊，一版一印，印制精美，且每冊都帶有限量版編號，極為難得。瑞典工業家卡爾?？财障壬?Johan　Carl　Kempe，1884－1967年)收藏白釉瓷器，是歷史最為悠久的西方白釉瓷器收藏家；同時大維德爵士(Sir. Percival David)、英國牛津大學考古和藝術史研究室主任霍爾、美國私人收藏家高登伉儷都是聞名的官窯單色釉瓷器收藏家”。
　　裴朝暉同時認為，單色釉瓷器的專業展覽國內明顯推動不夠，曾任香港收藏家組