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杰夫·昆斯以“流水線”生產出來的藝術品三
　　近日，藝術明星杰夫·昆斯來到中國，他是藝術生產“流水線化”的典型。杰夫·昆斯表示，他只向其在美國藝術工作室的150名助手支付薪水，自己從不拿畫筆。有業內人士透露，與昆斯相似，國內也不乏“工業化”生產藝術品的藝術家，將作品作為一件商品來“創作”。但其中一些缺乏創意的流水線產品還能被稱為藝術品嗎?
　　工業化生產模式普及
　　藝術家淪為“署名者”
　　在目前工業化生產商品遍布市場的情況下，藝術品也走上了“流水線”，成為了投資人逐利的對象，而非藝術家創意的載體。
　　小張2008年從四川美術學院畢業后就成為著名藝術家李某的助手。雖然小張對于藝術家不親自作畫，而是請助手代工這件事早有耳聞。但是實際情況還是有些出乎他的意料。“沒有想到專業分工這么明確。”小張說。
　　記者走訪李某的工作室時發現，幾位助手在電腦前用做圖軟件制作圖片，幾位拿著畫筆小心翼翼地在畫布上涂抹顏色，還有幾位跪在地上裝訂畫布。而工作室的主人李某并不在這里。 小張向記者介紹，李某共有兩間工作室，現在這間面積大約是240平方米，主要被用來制作架上繪畫。李某在東壩還有另外一間面積更大的工作室，主要制作雕塑作品。策展人王軍告訴記者，在中國藝術家圈子中，聘請助手協助創作已經成為圈中默許的“潛規則”。名氣越大的藝術家，相應的助手團隊就越龐大。
　　業內人士透露，著名藝術家張桓在上海擁有龐大的工作室，下設版畫組、油畫組、香灰畫組、香灰雕塑組、香灰綜合試驗組、木雕創作組、鍛銅雕塑組、牛皮試驗雕塑組、歌劇組等各個車間。他很少親自動筆創作，只負責在作品上簽下自己的名字。藝術家周鐵海也擁有上百人的助手團隊，他解釋道，如果現在的藝術依然是靠藝術家本人的雙手，才能確保其價值的話，那早已是落后的做法，“相比藝術家的繪畫技巧和熟練程度，藝術家的思想才是價值的體現。這種做法將我從技巧的局限中解放出來”。
　　不過，王軍并不同意這種說法，他表示，創意的確比實施更重要，但如果只有創意，那就毫無意義。
　　做了李某四年助手的小張表示，他對李某作品的制作方法非常清楚，“每位藝術家都有自己的獨特‘生產’流程”。
　　小張介紹，李某絕大部分的作品，畫得都是夸張變形的中國美女，這種畫很受外國藏家的青睞。“創作之初，我們會在網絡上搜索一些美女的圖片。在極少數的情況下，可能會花錢請模特來拍照片。”小張表示，“通常畫一張畫需要兩張圖，一張背景圖，一張美女圖。原始素材找到以后，就用做圖軟件將它們合二為一，并進行一些后期處理”。在調查過程中，記者從該工作室的電腦素材庫里發現了不少“熟悉”的面孔，比如演員周迅、章子怡、范冰冰等等。記者看到，李某畫中的很多美女，都出產自這些演藝明星。
　　小張隨后向記者表示，當圖片完成之后，李某會叫另外一名助手到不遠處的印刷廠進行噴繪，把電腦上的圖片打印到畫布上面。“畫布印上圖片后，就會被裝訂在畫框上。接下來的工作就是畫了。”小張說。他和他的同事會在印刷的基礎上，把圖片用油畫顏料再描繪一遍。“當一切工序完成之后，李某會過來檢查，如果有不滿意的地方，底下的人就要重新畫。如果他覺得可以了，李某就會等到顏料干燥之后，在畫面的右下角簽上自己的名字。”小張表示。
　　巨額利潤催生
　　藝術品生產排除“創意”
　　王軍告訴記者，一名藝術家從默默無名到打開市場，是一個很痛苦的過程，所以很多過夠了苦日子的