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　　清代是中國(guó)制瓷業(yè)的高峰時(shí)期，有許多的創(chuàng)新性瓷器形制和色彩誕生。故而在國(guó)際市場(chǎng)，清代瓷器也是代表中國(guó)古董在拍賣(mài)市場(chǎng)中屢創(chuàng)高價(jià)，尤其是清三代的瓷器受到頂尖藏家的青睞，好的瓷器數(shù)量少，而且藏家多只入不出，現(xiàn)在市場(chǎng)的趨勢(shì)是觀望清三代以后的皇家瓷器，從中尋找好的東西，價(jià)位適中，但前景不可估量。清代瓷器屬于高端收藏范圍，最好是去國(guó)際國(guó)內(nèi)之名的大型拍賣(mài)會(huì)，以及咨詢專業(yè)的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人。
　　海外回流瓷器價(jià)值
　　淘寶的熱潮初衷就是讓藝術(shù)品回家。幾百年來(lái)，成千上萬(wàn)的中國(guó)藝術(shù)品、文玩品“流走”海外，此中既有正常文化往來(lái)、文化貿(mào)易，亦有燒殺搶掠之下流失之珍奇。上世紀(jì)90年代起，國(guó)力增強(qiáng)、民間資本積累使中國(guó)人踏上海外尋寶之旅。如今，這股資本驅(qū)使下的“熱情”已燃遍全球，近年來(lái)拍賣(mài)場(chǎng)上中國(guó)古董藝術(shù)品屢創(chuàng)天價(jià)就是明證。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，1996年之前，海外回流文物還不超過(guò)國(guó)內(nèi)文物拍品總數(shù)的20%，而目前這個(gè)比例已經(jīng)上升到40%左右，百萬(wàn)級(jí)以上的藝術(shù)品，目前海外回流的拍品則要占到70%以上。在海外回流藝術(shù)品中真正的精品，比如各種清代皇室瓷器，以及那些存世量少、知名度高、傳承有序，或具有特定歷史價(jià)值的藝術(shù)品，其升值潛力必然大于其他藝術(shù)品。
　　清代官窯狀況
　　清代是中國(guó)制瓷史上的集大成時(shí)期，其制瓷水平達(dá)到了前所未有的高峰。尤其是康熙、雍正、乾隆三代，達(dá)到了歷史的最高水平，無(wú)論質(zhì)量、數(shù)量都是前代所不可比擬的。清代御窯廠設(shè)于江西景德鎮(zhèn)，專供燒制宮廷御用瓷器，以工藝精湛、品種繁多，釉彩艷麗而聞名于世。無(wú)論是青花、斗彩、五彩、粉彩及色釉器均負(fù)盛名。提起清代官窯，多數(shù)人只看重康熙、雍正、乾隆三朝，也就是“清三代”的瓷器，近幾年來(lái)，清三代官窯瓷器在海內(nèi)外各大拍場(chǎng)上頻頻以超過(guò)億元的高價(jià)成交，多件瓷器打破過(guò)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品拍賣(mài)世界紀(jì)錄。明星拍品的耀眼表現(xiàn)令多家拍賣(mài)行對(duì)宮廷御制藝術(shù)精品極為重視并紛紛開(kāi)設(shè)專常在宮廷御用專場(chǎng)眾多的拍品種類中，清代官窯瓷器無(wú)疑是其中最重要的部分之一。
　　清代官窯器價(jià)值分析
　　清代共有帝皇十個(gè)，均有帝皇紀(jì)年款的瓷器傳世，他們依次是：順治、康熙、雍正、乾壟嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)。清代繼承發(fā)揚(yáng)了明代傳統(tǒng)的青花、五彩、并創(chuàng)新了絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩和古銅彩，還出現(xiàn)了多品種的單一色釉，而鏤空、轉(zhuǎn)頸、轉(zhuǎn)心的工藝技巧，更達(dá)到了鬼斧神工的境地。清三代瓷器器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新。清三代瓷器官窯器相對(duì)市場(chǎng)存量少且價(jià)格高昂，收藏難度較之大，而且許多藏家“只進(jìn)不出”，導(dǎo)致清三代瓷器價(jià)位還將不斷拉高。而三代之后的幾位皇帝在繼承祖輩傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也有各自不同的創(chuàng)新，嘉德2011春拍中有規(guī)模空前的清宣宗道光御瓷專場(chǎng)亮相，呈現(xiàn)各式道光御瓷近200件(套)。 慎德堂款器物15件(套)，是故宮(微博)之外典藏最豐富的一次。此次拍賣(mài)的成交率達(dá)到100%，客觀上推動(dòng)了市場(chǎng)對(duì)清三代之后官窯器的關(guān)注程度。目前而言這些時(shí)代的官窯器價(jià)格還處于低位，值得藏家關(guān)注。
　　嘉慶時(shí)期瓷器
　　嘉慶初年御窯廠的燒制仍為乾隆御窯的延續(xù)，其造型式樣、圖案等，均襲前朝舊制，因而有“乾、嘉窯”之說(shuō)。嘉慶瓷器的造型，較前期無(wú)大的變化，但傳統(tǒng)類及前時(shí)創(chuàng)燒的新品種卻基本延續(xù)下來(lái)，其胎釉和青花、粉彩的色調(diào)及一色釉品種，大都仍保持著乾隆時(shí)的風(fēng)貌。嘉慶早期官窯器雖少，卻較為精致，大器額很規(guī)整，與乾隆器相同。至于小件器中的瓶、罐、盤(pán)、碗和文具類，有的還能細(xì)致如前，萬(wàn)花瓷器，世稱百花，雍正、乾隆時(shí)期雖有燒制，但不理想，嘉慶時(shí)期的萬(wàn)花瓷超過(guò)雍乾兩朝，為最成功作品。因嘉慶后期的風(fēng)格與道光時(shí)的風(fēng)格相近，故而傳統(tǒng)的習(xí)慣