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    北京—2011年5月，中國嘉德春季拍賣會晚間拍賣現場，拍賣槌已落下，中國20世紀繪畫大師齊白石于1946年完成的水墨畫《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億元人民幣的驚人高價成交。從沒有一幅中國畫作拍出如此高的價格；而到了2011年年底，這筆交易似乎已在全球產生影響，幫助中國趕超了美國，成為全球最大的藝術品和拍賣市場。
    但在拍賣結束兩年后，齊白石的這幅名作仍棄置在北京的一個倉庫里。畫作是否為真跡引發質疑后，成功競拍者拒絕付款。
    同樣，在那場春季拍賣會中拍下第二高價作品的買家最后也沒有付款，而拍下第三、第四、第六以及第九位高價作品的買家也出現了相類似的情況—這樣驚人的違約行為在中國各地的拍賣行都一直不斷出現。
    經營著國際在線拍賣行Auctionata的亞洲藝術品專家亞歷山大·察克(Alexander Zacke)說，“中國市場處于一個十分不明朗的階段。沒有人會太把中國大陸的拍賣結果當回事。”事實上，即便藝術界驚嘆于中國蓬勃發展的市場，《紐約時報》所進行的一項持續六個月的調查發現，很多交易—近年來為藝術市場貢獻了三分之一拍賣收入的交易—事實上并不存在。
    同樣有問題的是，中國市場上充斥著通常是批量制作的贗品，也成了滋生腐敗的溫床：為討好政府官員，商業高管會用藝術品行賄。
    在國際藝術品行業，贗品肯定不是什么稀罕事，但專家警告稱，中國市場這方面的問題尤其多，原因就是和中國很多行業一樣，它擴張過快，而監管還跟不上。
    事實上，沒有幾個領域能像藝術品市場這樣，如此生動地展示出這個社會主義國家向資本主義的躍進。和中國許多奢侈品行業一樣，這里藝術品購買者的激增也源自中國新貴一族壓抑已久的消費主義熱情。人們對藝術品的需求如此之高，以至于去年，在這個20年前藝術品市場幾乎不存在的國家，拍賣收入據報較2003年提高了900%，達到89億美元。(2012年，美國拍賣市場的收入為81億美元。)
    盡管中國的奢侈品購買習慣經常模仿西方，但對藝術的需求卻反映了獨特的中國品味。就在世界上其他人都在競拍波洛克(Pollock)和羅斯科(Rothko)的作品時，中國買家則通常會購買傳統的、中國的作品，其中一些來自于15世紀的藝術大師，另外一些則來自于張大千等現代藝術家。張大千是眾多選擇創作傳統風格作品的現代藝術家之一。即使是今天，在藝術收藏界之外，國際上也很少知道以風景畫聞名的20世紀畫家張大千的名字，但最近幾年，他也加入了畢加索(Picasso)和沃霍爾(Warhol)的行列，成了擁有世界上最暢銷作品的藝術家之一。
    正是這種對悠久文化的敬意大大地催生了贗品的激增。這里的一些藝術家會接受訓練，模仿大師的作品。他們常常會制作出高質量的繪畫和其他作品的仿制品，比如陶器或者玉器。這一傳統已經和剛剛變得有利可圖的藝術品市場交織在了一起，很多人都有技術制造以假亂真的紡織品，它們被當做真品呈現。在這個市場上，學生們長時間學著模仿的那些作品突然之間變得價值連城。很難創造出比這更適合大量贗品滋生的環境了。
    “這正是當下的挑戰，”中國第二大拍賣行中國嘉德董事總裁王雁南說，“在每個中國人的心里，第一個問題是：它是不是假的？”     
一個潛在的買家在北京今年的一次拍賣會上查看一件拍賣品。
    在很多年里，許多贗品在一個又一個賣家手上流轉，卻沒被發現，它們的價格卻一路高升。但廣受關注的丑聞也越來越多，不僅披露了造假行為的程度，還引發了對整個市場的質疑。在三年前的一起案例中，一幅據稱出自20世紀畫家徐悲鴻之手的油畫在中國的拍賣會上拍出了7280萬元的高價，但后來，事實證明那幅畫是在徐悲鴻去世30年后畫成的，是中國一家