萬達收藏拒絕臨摹及流水線之作
2013/12/6 20:28:23
隨著企業(yè)國際化發(fā)展的需要，企業(yè)文化也需要國際化視野的拓展。一個肩挑兩個筐，西方藝術(shù)家的精品和本土藝術(shù)家的精品萬達都要裝。
畢加索作品《兩個小孩》
藝術(shù)是溝通世界的語言，越優(yōu)秀的作品，他們的藝術(shù)靈魂也越相通，彼此不分中外古今。通過萬達這次收藏畢加索兩幅作品《兩個小孩》和《戴帽女子》，相信會有越來越多的收藏機構(gòu)去了解世界繪畫史的發(fā)展，認識它過去的科學(xué)性和理性，認識它近現(xiàn)代的個性化語言創(chuàng)造，以及認識當(dāng)代一些西方藝術(shù)的頹廢；也會去正確了解中國的繪畫藝術(shù)，認識它曾經(jīng)擁有過的輝煌，認識其現(xiàn)在發(fā)展的阻礙。
趙無極作品《無題》
一個肩挑兩個筐
隨著企業(yè)國際化發(fā)展的需要，企業(yè)文化也需要國際化視野的拓展。一個肩挑兩個筐，西方藝術(shù)家的精品和本土藝術(shù)家的精品萬達都要裝。本土畫家如近現(xiàn)代水墨畫家潘天壽、李可染、石魯及當(dāng)代畫家石齊等，他們的藝術(shù)突破傳統(tǒng)又具時代創(chuàng)新精神；以及中國現(xiàn)代繪畫奠基人吳大羽的藝術(shù)體系，他與他的學(xué)生吳冠中、趙無極、張功慤等在上世紀(jì)中期進行的現(xiàn)代藝術(shù)實踐幾乎與世界繪畫發(fā)展是同步的，并在繪畫語言上各有發(fā)展和各具獨創(chuàng)性。在青年藝術(shù)家作品收藏方面，萬達將會繼續(xù)挖掘優(yōu)秀的年輕畫家，發(fā)現(xiàn)那些有時代創(chuàng)新精神的畫家及作品，但一定是秉承寧缺毋濫的原則。西方藝術(shù)作品如莫奈、塞尚、馬蒂斯、畢加索、梵·高等印象派和現(xiàn)代派作品，也是萬達未來的主要收藏目標(biāo)，必須有正規(guī)出版或展覽記錄，來路清晰。
張功慤《泉流》80cm×100cm2009年作
收藏注重原創(chuàng)性
近代以來的世界美術(shù)發(fā)展主流在西方，中國畫家抄襲古人的東西太多，當(dāng)代油畫抄襲西方概念也很多，都無時代性和創(chuàng)造性。而潘天壽、吳大羽、吳冠中、趙無極、李可染、石魯、張功慤、石齊等這些有獨立思想、有個性創(chuàng)造、有時代精神的藝術(shù)家太少了。萬達收藏藝術(shù)品有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，作品要有原創(chuàng)性，有時代精神，在藝術(shù)史的縱向和橫向比較中都經(jīng)得起考驗，拒絕收藏打著傳統(tǒng)旗號的臨摹及流水線之作，拒絕收藏商業(yè)畫家的商品畫，包括齊白石、張大千，我們也很謹(jǐn)慎。同時，我們也拒絕收藏沒有個性思想的主題繪畫和任務(wù)宣傳畫。
趙無極《22.7.64》1964年
我們?nèi)f達從不收藏市場上所謂“最熱門”和“最受追捧”的古畫和當(dāng)代藝術(shù)。其原因為古畫贗品太多，連乾隆都收藏了那么多的假畫，根本就無法論證。我們還要有清醒認識，古畫也不是因“時間古”而有藝術(shù)價值，元代以后明清的中國書畫大多是平庸之作，而且現(xiàn)在假的鑒定專家比假畫還多，我想提醒大家造假者的“實戰(zhàn)經(jīng)驗”豐富，又有豐厚的利益誘惑，他們的研究水平比“鑒定專家”水平還高。現(xiàn)在還有種日趨嚴(yán)重的現(xiàn)象，即在國內(nèi)書畫造假做舊充古畫，然后放到海外市場，誘騙國內(nèi)買家購藏，還美其名曰“海外回流”，這不是挖坑害人嗎？藏家無論在國內(nèi)還是在海外，高價購買了這些無法辨別真假和優(yōu)劣的東西是多么可怕！中國拍賣二十多年的歷史，出現(xiàn)在拍賣場上的齊白石作品估計有幾十萬件甚至還多，可哪有那么多齊白石？
石齊《水鄉(xiāng)印象》75cm×83cm1986年作
當(dāng)代藝術(shù)丑化華人
至于當(dāng)代藝術(shù)，“諷刺”、“惡心”、“呆傻”、“荒誕”、“血腥”等概念似乎就是當(dāng)代的符號，好像有新鮮感，但這些低俗、庸俗的東西和藝術(shù)的創(chuàng)新沒有任何關(guān)系，只不過是些放大的油畫材質(zhì)的丑態(tài)漫畫蒙人而已。在拍賣場上，今年這張畫上的大頭張大嘴，明年這些大頭還是張大嘴，十年后還是這些大頭張大嘴；今年一個綠狗一個姿勢，明年還是這個綠狗換個姿勢，十年后還是這
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