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停牌兩年多，漢唐藝術品交易所于日前復牌，并更名為北京文化藝術品交易所。無獨有偶，中國工藝藝術品交易所文化藝術品交易平臺也在不久前開始上線試運行。由于國務院關于清理整頓各類交易所的38號文的出臺，曾經風光一時的文交所、藝交所在2013年淡出了公眾關注的視野。經過一年多的清理整頓，多地的文交所、藝交所已整裝再發。有業內人士預測，隨著各地交易所的清理整頓結束，2014年將迎來一波文交所“回歸”高潮。在經歷藝術品份額化交易的文交所亂象之后，文交所、藝交所該如何重獲投資者的信任？未來又應如何發展？

多地文交所探索回歸之路

歲末年初，“文交所”一詞重回公眾視野，多地的文交所或整裝“復出”，或開始上線運營。事實上，自38號文出臺以后，絕大多數文交所、藝交所在一邊觀望，一邊探索，希望找到一條市場接受、政策認可且可復制的發展道路。

2013年，福建海峽文交所舉辦了多場藝術品交流會，同時還承擔起簽約培養藝術家的角色，推出了青年藝術家推廣計劃；南方文交所在原有板塊上，新增了嶺南非物質文化遺產中心、中國書畫交易中心、城市文創中心三大細分板塊；浙江文交所先后舉辦了多次藝術展和品鑒會，并積極開發版權項目，2013年下半年，其限量藝術品電子交易系統正式落地；同樣在2013年下半年，南京文交所“線上實物交易平臺”“組合產品交易平臺”先后上線運營；漢唐藝術品交易所則是引入了以國有資本為主的第三方機構，以股權重組的市場化方式，形成國有股份控股的多元股份結構，其復牌后首發的藝術品項目實際上是從過去文交所一對多的交易模式轉變成如今的一對單。

盡管2013年文交所并沒有表面看上去那樣平靜，但對于大多數文交所而言，其所做出的種種嘗試或探索也只是在堅持，正如一位文交所副總經理所坦言，“金融化這一步不邁出去，整個行業都停滯不前。”而在一些業界分析專家看來，在經歷了如過山車般的藝術品份額化交易等種種亂象之后，文交所要重新獲取投資者的信任更是何其之難。“文交所重建信任之路可以說漫長而艱難；接下來，文交所必須真正做到公平、公正、公開，通過實打實的產品和服務來重建信任。”藝術經濟學家馬健表示。

而無論是清理整頓之前還是之后，藝術品交易都是文交所的重頭戲。對此，中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉認為，這一是由于從整個文化產業來看，藝術品行業歷史較為悠久，社會認知度較強；二是藝術品作為投資產品已經有了非常扎實的基礎，其市場發展也最為成熟；而在目前中國已經成為全球最活躍的藝術品交易市場之一的大背景下，藝術品交易自然成為文交所的不二之選。

獲大發展需發掘創新點

對于大多保守、處于觀望中的文交所，全國文交所共同市場秘書長彭中天曾表示反對。他認為，文交所回到傳統業務，是缺乏創新能力又得滿足生存需要的無奈之舉。他提出，文交所應該與電商結合，因為在傳統交易模式中，文交所無法與拍賣、畫廊相競爭，在整個交易過程中，是增加成本的環節，只能走技術創新。文交所加電商可能成為實現藝術品交易的新模式。“作為平臺提供者的文交所，應該讓全社會的創造性在此處落地，形成交易。這需要創新的是交易模式，而非產品設計，倘若自身參與產品(資產包)的設計，身為第四方平臺的文交所就失去了本身最重要的公正性。”

事實上，努力尋求突圍的各地文交所也在嘗試與電商結合的發展道路，比如，杭州文交所憑借西泠印社學術支撐和浙江印石礦產資源，著力打造中國印石交易平臺，2013年5月開始與淘寶合作開設拍賣專場；2013年7月，成都文交所藝術品網絡競價交易平臺正式上線；2013年11月，南京文交所將字畫交易上網運營；此外，山東