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    藝術收藏家應具有怎樣的品格，在當今中國是一個已然出現卻又不為重視的話題。收藏作為一種文化，在歐美經過幾個世紀的積累健康地發展著，其中收藏家的高尚品格起到了奠基的作用。中國收藏家的傳統歷來視人品為第一，但這一文脈因各種原因在當代難以承繼，導致收藏文化發展緩慢。近年來，中國的藝術收藏風生水起，頗為熱鬧，但有關收藏家的訊息始終圍繞著資本多少、實力大小，對其人文品格及由此產生的收藏與歷史、與社會的關系等卻極少關注，收藏家往往認為擲多少錢、買怎樣的畫是個人的事，很少將自己置于社會的收藏文化體系中去完善品格。漠視或拒絕品格追求，直接看到的后果是當今的收藏界充滿了高調的資本炫耀和貪婪的藏品炒賣，各種玄機、投機、做局和虛詐的故事不絕于耳。
　　毫無疑問，卓越的人文品格和雄厚的資本實力，是造就偉大收藏家的兩個不可或缺的基本條件，而前者更為重要和不易。古往今來，富甲一方的豪門不計其數，青史感佩的藏家屈指可數。無論中外，偉大的收藏家總是將收藏過程視為人格的凝練和精神的陶冶，他們站在歷史的高度，深入文化的精髓，因而獲得了敏銳的收藏眼光、獨到的藏品序列，同時也建立了守護歷史、傳承文化的崇高的社會責任感。今天，研究和弘揚收藏家的人文品格，對于收藏界匡正謬誤、正本清源，實在是非常有必要。在此，結合我所了解的幾位國外收藏家的成功事例，談談這方面的認識。
　　收藏家品格之一：
　　為歷史文化傳承而收藏的高尚理想
　　收藏藝術品的最終目的是什么?這是所有的收藏家首先會詢問自己的一個問題。藝術收藏固然是私人愛好，商業化的流通也是藏品獲取和增值的渠道，但藝術品既是財富的載體也是文化的載體，尤其杰出的藝術品是整個民族及社會的文化遺產的一部分，這就決定了藝術收藏不僅僅是個人行為，也是對社會負責的行為。視藏品為個人財富還是社會財富，這是藏家品格高低的第一分野。清代宜興鄉紳吳洪裕，臨終前欲將黃公望的名作《富春山居圖》付之一炬為己殉葬，幸被其侄子從火中救出，名作雖得以傳世，卻已殘破?？箲鹌陂g，蘇州潘姓收藏世家的傳人潘達于以身家性命抗拒日寇逼要，保護西周青銅重器大盂鼎與大克鼎，后分別捐獻中國歷史博物館和上海博物館，成為鎮館之寶。這兩個例子，立見所謂雅紳與真正的收藏家的區別。一個具有公共道德和公民責任的收藏家，總是自覺地將收藏行為納入歷史的文化體系里，并以極大的責任心力盡保護和傳承的責任。
　　2005年我在柏林訪問，同樣見識了一位富有歷史責任心的收藏家。當時在柏林國家美術館有一個非常精彩的當代大型藝術展，400多件重要藝術家的作品來自德國收藏家Friedrich Christian Flick的收藏。Friedrich Christian Flick的祖父是德國最大的煤炭與鋼鐵企業家，二戰后他因曾使用被納粹迫害的猶太人作為勞工而被指控犯下迫害人類罪。Christian Flick繼承祖父遺產后從律師轉為藝術收藏，于2001年創立藝術基金會，其宗旨就是為了紀念遭受納粹折磨的受難者，承諾將以歷史和文化的責任去修正社會不公正，倡導所有階層之間的和平與寬容。為此，他的基金會與柏林Hamburger Bahnhof美術館 簽訂了長達7年的展覽合作協議，選出家族收藏的涵蓋20世紀末至21世紀初的歐洲與北美當代優秀藝術家2000余件繪畫、雕塑、攝影、影像和裝置作品，陸續在大小不同的展覽中與觀眾見面。2008年，他又向柏林國家畫廊捐贈166件當代藝術家的極為重要的作品。所有見到這些展品的觀眾都無比興奮，因為很難那么完整地看到這些占據了世界當代藝術史重要地位的藝術家的作品。
　　由此可以看到，一個具有文化素養的收藏家不但在藝術美學上能夠把握住藏品的質量，同時也清醒地知道收藏是一項社會工程和歷史工程，他們樂于和公