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紐約報道——對私人藏家而言，新媒體藝術作品顯示出傳統(tǒng)靜態(tài)作品收藏中不曾存在的問題。然而這些問題并未使買家們望而卻步。不僅許多藏家將新媒體作品納入其收藏，并且關注這類作品的人群還在迅速膨脹。“我做這一塊已經(jīng)六年了”，切爾西專事新媒體藝術的比特形態(tài)畫廊(bitforms gallery)總監(jiān)史蒂文·薩克斯(Steven Sacks)說，“這一塊發(fā)展很迅速，較之它們以往的情況可謂天差地別。”
與我們目前稱為新媒體的這種藝術門類的初始時期相比，如今時代和觀念都變了。20世紀60年代，早期的電影藝術和稍后的影像藝術從行為藝術及激浪派 (Fluxus)有點兒無政府化的領域中產(chǎn)生，這其中的許多藝術家故意試圖創(chuàng)作無法收藏的作品形式。而今，即使在這一浪潮中成長起來的藝術家也像是忘記了這個初衷(其中當然包括許多頂級行為藝術家，如瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)，至少已經(jīng)成了一名狂熱和熟練的“檔案員”)。而大部分年輕藝術家則毫無困難地將其藝術品形諸充足的物料而促使其暢銷。恰好藏家們對藝術品的渴求與其物料開始產(chǎn)生正比關系。他們希望能夠看到、理解并且把握他們買的是什么。
我最近看到的一些商業(yè)上最為成功的新媒體作品同樣也是漂亮的東西，如杰拉德·福斯特(Gerald Forster)的影像盒子。福斯特本是一名商業(yè)攝影師，這些作品中幾乎不動的視頻圖像來自他近十年的積累。然而，當他初次想將這些作品向其代理商凱倫· 詹金斯-約翰遜(Karen Jenkins-Johnson)放映時，他進而制作了一個很炫的放置DVD播放器的壓克力盒子的模型，當盒子從后面擰緊時，那些作品就非常易于管理和呈現(xiàn)。這就成為一件你可以放在書架上的新媒體藝術作品。
雪莉·索爾(Shirley Shor)的流行——“她總能取悅大眾，”她的代理商莫蒂·海森(Moti Hasson)說——同樣與其物質(zhì)性有關。她作品的核心是她編寫的電腦編碼，它們不斷地運動并改變自身的幾何布置，然而映襯其作品物質(zhì)形態(tài)的冷靜、直白、同樣也很美的周圍環(huán)境明顯透露出她同樣意識到她作品向傳統(tǒng)抽象繪畫的擴展。
正在增強的可行性
福斯特和索爾創(chuàng)作的那類作品依靠的是近十年來技術的飛速發(fā)展，這導致新媒體藝術制作總量及范圍的擴大。此發(fā)展同樣是日益增長的新媒體收藏中的重要因素。硬件的計算機化工作、軟件的進步、視頻技術的迅速發(fā)達、元器件的持續(xù)微型化以及成本的不斷降低，這一切都意味著在五年前還難以想象的藝術作品在今天已經(jīng)可以被制作、展覽和收藏了。“這是個巨大的進步。比如Mac mini(蘋果電腦的入門級臺式機)，是當今這代藝術的天才機器，”薩克斯說。
收藏新媒體作品另一個重要的方面，也是新媒體藝術市場最不平凡的特征，是它們無疑都需要機構(gòu)引導。潛在的藏家需要看到這類藝術作品的物理可能性，他們便求教于博物館和富蘭克林藝爐(Franklin Furnace)(以“為前衛(wèi)藝術而使世界安全”著稱)這樣的委托機構(gòu)。這些機構(gòu)不僅擁有這些作品的歷史文獻資料——如惠特尼美國藝術博物館 (Whitney Museum of American Art)2001-02年間的關鍵調(diào)查，《進入光亮：1964-1977美國藝術投影》——同樣還有更加實際的，向私人藏家展示委托、收藏及展示新媒體作品的可行性。
寵物，而非花草
當一位藏家決定購買一件新媒體作品，他或她就開始了與藝術的一種異乎尋常的親近關系。就最簡單的層面而言，這是由于無論技術如何發(fā)展，許多新媒體藝術需要極度小心地安裝，對其周遭的物質(zhì)環(huán)境非常敏感，并且由于其技術的復雜性而需要定期維護。這不是買幅畫掛在墻上那么簡單的事。擁有新媒體藝術和舊式藝術種類的區(qū)別與養(yǎng)寵物和養(yǎng)花草的區(qū)別別無二致。“事情會變糟，”薩克斯說。“取決于作品的復雜程度，很多地方都會出狀況。但這是作品的魔力的一部分。”
富蘭克林藝爐資深檔案員邁克爾· 卡欽(Michael