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　　　手中有閑錢，投資沒(méi)方向――樓市 “限購(gòu)令”之后，這樣的人不少。
　　投資沒(méi)方向，有兩層意思。一是不知道投資什么，二是知道個(gè)大概，但具體買什么，什么時(shí)候買，就懵懵懂懂了。
　　俗話道：只有買錯(cuò)沒(méi)有賣錯(cuò)。如果我們細(xì)心一點(diǎn)，看看拍賣行、珠寶行最近在展出什么、征集什么、鑒賞什么，對(duì)當(dāng)前投資市場(chǎng)風(fēng)向的判斷，不說(shuō)八九不離十，也有個(gè)五六分。
　　以城隍珠寶為例，這家滬上著名的珠寶行本月初剛開(kāi)幕 “民國(guó)瓷器精品展”，本周日又將邀請(qǐng)古玩鑒定專家、上海收藏協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳少華和古玩鑒定專家徐國(guó)喜到場(chǎng)為市民作藏品鑒定，其中民國(guó)瓷器是重頭。據(jù)了解，城隍珠寶還有意開(kāi)設(shè)民國(guó)瓷器收藏講座。而據(jù)了解，論中國(guó)陶瓷史，民國(guó)瓷器尚未忝列其中。城隍珠寶在短短半個(gè)月里，圍繞民國(guó)瓷器接二連三舉行活動(dòng)，透出什么信息？
　　民國(guó)瓷器價(jià)值正被發(fā)現(xiàn)，身價(jià)正趨上漲。
　　以假亂真讓人服帖
　　民國(guó)瓷器主要是指 1912年－1949年制作的瓷器，短短38年間的民國(guó)瓷器呈現(xiàn)出花樣繁多、技術(shù)進(jìn)步的特點(diǎn)。其最大特點(diǎn)就是仿古，據(jù)說(shuō)在國(guó)外很多博物館內(nèi)，不少民國(guó)時(shí)期燒制的瓷器甚至被認(rèn)為是清代的官窯瓷器。
　　記者發(fā)現(xiàn)，對(duì)于民國(guó)瓷器的價(jià)值，業(yè)界還是有分歧看法的。一種觀點(diǎn)認(rèn)為：作為手工制瓷的最后階段，民國(guó)瓷得到了幾千年積累的傳統(tǒng)工藝的滋潤(rùn)，代表了近百年來(lái)瓷器的最高水平。
　　城隍珠寶有關(guān)專家介紹，辛亥革命后，清廷瓦解，大批從事皇家制瓷的高手紛紛流落民間。由于皇權(quán)禁令已廢除，原先供職于官窯場(chǎng)的工匠便與民間匠人結(jié)合，燒造了大量不同風(fēng)格的瓷器，在一定程度上仍然保持了傳統(tǒng)官窯瓷器細(xì)膩精美的風(fēng)格。同時(shí)也創(chuàng)燒了一些獨(dú)具特色的新瓷，藝術(shù)表現(xiàn)力也并不遜色于前朝，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)超過(guò)了清代官窯瓷器的風(fēng)格。
　　業(yè)界認(rèn)為，民國(guó)瓷器中最光彩奪目的就是洪憲瓷，堪稱這一時(shí)期的官窯瓷。像“居仁堂制”款瓷器就是袁世凱為復(fù)辟帝制活動(dòng)的需要，命郭葆昌為陶務(wù)署監(jiān)督，赴景德鎮(zhèn)燒造御用瓷器。新粉彩瓷也是民國(guó)瓷中的一大亮點(diǎn)，其畫師都出身藝匠，以工見(jiàn)長(zhǎng)，作品濃艷俏麗。新粉彩瓷在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，把書、畫、詩(shī)、文發(fā)揮到了極致，與傳統(tǒng)粉彩相比，在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代畫的技法，實(shí)現(xiàn)了 “瓷”與“畫”的完美結(jié)合。像新粉彩大師潘匋宇、汪曉棠以及 “珠山八友”等為領(lǐng)軍人物繪制的新粉彩工藝瓷器，一直深受收藏投資者熱捧。民國(guó)時(shí)期仿制的清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器也是民國(guó)瓷器中的精品。因?yàn)闆](méi)有了官方限制，民國(guó)仿古瓷中隨意書寫明清兩代紀(jì)年款的瓷器大量出現(xiàn)，而且有的款識(shí)仿寫得惟妙惟肖，不仔細(xì)分辨，一般還真看不出來(lái)。
　　有關(guān)專家還認(rèn)為，新材料新工藝的引入，也使得民國(guó)瓷器的品質(zhì)獨(dú)具一格。民國(guó)時(shí)為了提高生產(chǎn)效率，各窯場(chǎng)均不同程度地采用了機(jī)械化或半機(jī)械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個(gè)環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來(lái)的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準(zhǔn)，干凈利索，胎土細(xì)潤(rùn)，少有鐵星。窯爐通常采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤(rùn)，以手彈之其聲音清脆而有余韻。釉料均機(jī)械處理，故釉面均勻明凈，細(xì)若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見(jiàn)氣泡排列非常均勻，且大小也一致。各種彩料通常采用科學(xué)配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，色彩鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時(shí)多用小窯爐，溫度、時(shí)間及火向都能很好地控制，所以燒壞的彩面也比較少。
　　但另一種意見(jiàn)則認(rèn)為，民國(guó)瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，與歷代瓷器相比較仍然差距很大。由于民國(guó)瓷器大多是仿制前朝的器形，在制