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      馬未都，剛到知天命的年紀，古玩收藏界一位赫赫有名的傳奇人物，建立了中國第一家私立古典藝術博物館，文化與財富并收。 
      老馬識寶
　　老插、文青、編輯、作家，青年時代的老馬和眾多蹉跎歲月中成為成功者的人一樣，有著被媒體慣稱為“傳奇”的人生經歷。
　　“文化大革命”開始時，馬未都才11歲。1969年，他隨父親到了黑龍江，在五七農場勞動，一呆就是兩年。16歲回到北京，蹉跎了兩年，18歲再到京郊農村當“老插”，直到1975年回城當工人。
　　平庸的生活沒有澆熄馬未都對文學的熱情，1981年他的處女作《今夜月兒圓》在《中國青年報》發表后引起轟動，他也調入《青年文學》任編輯，十余年間以“瘦馬”為筆名發表小說、報告文學上百篇。90年代初，馬未都和王朔、劉震云等組建“海馬影視創作室”，任秘書長，共同創作了電視連續劇《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》。
　　寫完了《海馬歌舞廳》，馬未都突然決定再也不寫了，1995年，他辭去公職，專心致志從事收藏，人生走向再次轉了一個彎。從不知收藏為何物的車間工人，到今日坐擁寶物的文物收藏大家，馬未都的人生經歷頗具傳奇色彩。
　　然而，馬未都自己卻不太認同“傳奇”的說法，“其實我從來都不覺得自己有什么可傳奇的，我只是隨著時代的變革走到了今天。我們這代人的命運都是與社會息息相關，嚴格來說，跟個人經歷沒有多大關系。如果說具有傳奇色彩，也是因為這個社會動蕩太大，50年代，60年代，一直到90年代，每十年都有很大的變化，關鍵性的變化太多了。”
　　上世紀80年代，當其他中國為購置自己夢寐以求的彩電冰箱，而把自己家中“不值錢”的老玩藝兒賣掉、甚至扔掉的時候，老馬覺得自己的機會來了。當時普通人覺得收藏瓷器字畫基本屬于封建遺老遺少的玩物喪志，而馬未都卻悄悄開始了他收藏老玩藝兒的生涯。
　　喜歡就到處找，到處買。馬未都說，他的很多好東西都是跟朋友“交換”過來的，上朋友家看到有喜歡的東西就管人家要，朋友說你就買點什么東西交換吧，誰也不把老玩藝兒當回事。那時候真是收藏家千載難逢的黃金時代，文物商店內銷部一只康雍乾三代的官窯碗才售10元錢，信托商店一對紅木圓椅才賣15元錢。
　　于是，憑著不太高的工資和稿費，馬未都看中一件收一件。老百姓家，地攤，文物商店，文物市場都留下了他的身影。隨著收藏日豐，在眾人懵懂混沌中馬未都悄然攢下上千件瓷器、玉器和古典家具，完成了原始積累。到了80年代末，他的藏品已經小有規模，成為京城新崛起的收藏名人。 
      一雙慧眼
　　從白手起家到現在擁有上千件珍稀古玩，馬未都全憑一雙慧眼和過人的膽識。如果追問他如何練就一雙慧眼，他的回答很簡單，用心，還要有悟性。
　　源于內心真正的喜歡，馬未都對每件古玩都很用心。“最早買回來的古玩，我都不是簡單看一眼就扔一邊，一點一滴，每一個問題，每一個細節，每一個細微的地方我都要把它搞清楚。一個人對某樣東西可以達成判斷，主要是對它熟悉。古玩不是沒有規律的，看多了也就琢磨出規律來了。”
　　現在的馬未都，能準確鑒定陶瓷的年代和品質，很少看走眼，甚至看到瓷器正面的圖案馬上就能說出另一面的花紋，這是因為在他器物上琢磨出了信息，讀出了文化。
　　萬物皆有靈性，把玩古玩也需要靈氣和悟性。馬未都說，這和其他藝術一樣，付出和收獲不一定成正比，畫了一輩子的畫也不一定能成為世界大畫家，天賦至關重要。“我個人悟性很好，觸類旁通能力比較強，又長期接觸文物采買第一線，一般作偽的人就騙不了我。”
　　然而，古玩市場贗品泛濫，馬未都也不是神