牟學新：關(guān)于我收藏的疑是遼代絹畫“契丹貴族看舞圖”的探討
2016/11/23 14:23:08
十年前，一次偶然的機會遇到一幅遼代絹絲畫。受收藏閱歷所限，當時本著試試看的心態(tài)將此畫收藏下來。隨著時間的推移，經(jīng)過近些年的潛心研究，筆者以為這幅畫從材質(zhì)、內(nèi)容、風格均與遼代絹絲畫更為接近。
一、對畫面反映內(nèi)容的考古學探討：
遼代絹畫“契丹貴族看舞圖”，長1.米左右，寬0.85米左右。
此畫如照片所見：毛邊，深棕色，色澤深淺不均，畫面有不同程度的撕裂紋。
涿州沙上飲盤桓，看舞春風小契丹。塞雨巧崔燕淚落，蒙蒙吹濕漢衣冠---北宋王安石，此畫正符合前兩句詩意。王安石作為北宋漢官代表大宋，曾出使過遼國一次，第二次因為家母病重沒有出使成功。
畫主人為契丹男子，留短胡須，帶耳環(huán)，粗眉高鼻，頭戴大漢官帽，著漢服，身著鮮紅長衫，腰系黃色帶，坐在沙灘塌墊上，手拿宋瓷酒杯飲酒，面帶微笑，神態(tài)慈祥，雙目前視，表情專注看倆契丹舞者。從漢服飾和酒杯看，符合當朝形象。
《遼史、百官志》記載：皇帝與南班漢官用漢服，太后與北班契丹臣僚用國服。畫中著漢服契丹男子，是否可是契丹哪位皇帝也？或者是契丹化的漢官。
內(nèi)蒙庫倫六號遼墓墓門上的第一拿琵芭樂女
契丹侍女頭上發(fā)飾有云型花紐，扎紅色發(fā)帶，帶垂于耳后系發(fā)，耳無飾，修眉細目，隆鼻小口，體形顯瘦，面型橢圓，下顎變尖，但面型依然豐滿，與內(nèi)蒙庫倫六號遼墓墓門上的第一拿琵芭樂女，畫法上有相似之處。身著交領(lǐng)窄紅邊寬袖長裙，著褐色裙,露足邊(未露足)，露內(nèi)裙，內(nèi)裙下擺寬大。這在遼代壁畫中很少見，為研究契丹女人服飾提供了新的內(nèi)容。長弓身向前向官員雙手送敬黃色托盤，上有一白釉宋盞，身姿動作完全符合宮廷禮儀；侍女面部表情、眼神，卻諾、卑微、小心謹慎，表現(xiàn)出恭敬之態(tài)。侍女服飾、禮儀、表情完全符合遼代宮廷侍女形象，黃色托盤遼代壁畫所常見，托盞畫法完全符合宋盞畫法。如此宮廷禮儀， 畫中著漢服契丹男子，可否是契丹哪位皇帝也？
倆男侍從為典型契丹男性髡發(fā)：額前留短齊發(fā)，鬢角處下垂一發(fā)辮，腦后亦蓄發(fā)；身著圓領(lǐng)緊袖長袍，腰系絲帶，一個服裝為淡黃色的，足登黑色長靴；一個為青衣，足登白色長靴；手持瓜棱骨朵，呈扣手狀。服飾、兵器、瓜棱骨朵 符合遼代特征。
帶刀武士頭部典型契丹男士髡發(fā), 禿額，只留兩側(cè)短發(fā)一縷，垂于鬢下；身著褐色圓領(lǐng)窄袖長袍，系青色帶，足登白靴；手握一長刀，刀鞘勾云紋飾——與阜蒙縣關(guān)山出土的蕭何家族墓壁畫帶刀武者、內(nèi)蒙古敖漢旗羊山3號墓壁畫門吏，同樣刀鞘勾云紋飾；服飾符合遼代武士特征。
女舞者發(fā)梳成高髻，并從鬢角下垂一綹彎發(fā)，面部傳情細微；身著交領(lǐng)長袖裙，露內(nèi)裙，內(nèi)裙下擺寬大；系紅色絲帶，上身鮮紅色，下身青色間淡青色套裙，足登黑色長靴；體形顯瘦，面型橢圓，下顎變尖，但面型依然豐滿，舞者笑容可掬，舞姿婀娜自然；符合遼代女子服飾特征。
男舞者典型契丹男子發(fā)式,禿額，只留兩側(cè)短發(fā)一縷，垂于鬢下；身著圓領(lǐng)長袖長袍，足登黑色長靴；舞姿婀娜，畫法嫻熟；符合遼代男子服飾特征。
畫中的白的部位
坐墊上，以及前后白色部位為，因早期折疊，而形成的絹絲氧化較弱部位，由此可見，此絹應該為白色。
二、艱苦的求證實踐：
請教于傅寶世（史樹青的學生）老師
2014年1月11日上午，向傅寶世（史樹青的學生）老師請教我的絹絲畫，于上海淳道。淳道攝影師拍攝。
傅老師看完后很激動，他的意見偏向于宋遼真品。
請教故宮博物院單國強老師
2014年4月17日上午，請教故宮博物院單國強老師，于其北京私宅。單老師主要研究中原文化，他指導我去找北方遼金史的考古學家和專家探討，從服飾和絹絲上去探討，我國北
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