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      藝術品的收藏與投資可謂是門類眾多、品種紛繁，每個收藏愛好者或藝術品投資人都渴望尋找到一個值得收藏又極具投資價值的收藏投資品種。衡量一件收藏品種是否具有收藏與投資價值，就看這件收藏品是否具備六個字的基本條件，即：稀缺、精美、珍貴。而新中國藝術陶瓷正完全符合這六個字的要求。
 
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      一、稀缺
      真正精美的新中國藝術陶瓷總量并不多，究其原因：
      一是創(chuàng)作時間短。新中國藝術陶瓷，也就是我們通常講的五、六、七，是指一九四九年新中國成立至上個世紀八十年代中期、景德鎮(zhèn)十大瓷廠改制、計劃經濟體制解體。這一時期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)作生產的藝術陶瓷，前后跨度約三十五年左右。其中“文革”耽誤十年，新中國藝術陶瓷實實在在的創(chuàng)作生產時間只有二十幾年。而淺降彩瓷的創(chuàng)作生產歷經七八十年，民國汪曉棠、潘匋宇到“珠山八友”，他們從創(chuàng)作洪憲瓷計起，到一九四九年，都超過三十年。創(chuàng)作時間短，作品的總量也就少。從這個角度分析，新中國藝術陶瓷的精品應該不會多于淺降彩瓷和民國“珠山八友”等人的作品。
 
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      二是從事藝術品創(chuàng)作的人數并不多。一九四九年前，景德鎮(zhèn)有數以百計的小作坊，數以千計的陶瓷藝人從事陶瓷藝術品的創(chuàng)作與生產。解放初期，集中到幾個陶瓷合作社，少數幾個瓷廠。最鼎盛時期，也只有十來個瓷廠，而專業(yè)從事藝術陶瓷創(chuàng)作生產的只有景德鎮(zhèn)藝術瓷廠、雕塑瓷廠、建國瓷廠、人民瓷廠、東風瓷廠和輕工部陶研所等。而精美的藝術陶瓷作品，大多出自這些瓷廠的美研室。從現存精美的藝術陶瓷作品分析，這一時期優(yōu)秀的陶瓷藝術創(chuàng)作者不足百人，故整個產量也不會很大。
      三是留存在國內和民間的藝術陶瓷精品很少。那個年代國內人民生活比較貧困，溫飽都難以保障，人們沒有條件去欣賞和購買這些高檔藝術品。當年生產的藝術陶瓷，主要是供出口創(chuàng)匯，用作國家、政府對外交往的禮品，以及各美術館、博物館、高檔賓館、會議室等重要場所展覽陳設用，留存在國內，散落在民間的非常少。我們現在能見到很多精美的新中國藝術陶瓷，大都是近些年從國外回流的。
 
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      四是“文革”十年藝術陶瓷創(chuàng)作遭到極大破壞，很多精美的陶瓷藝術品慘遭毀滅。“文革”十年，很多廠家一度停止陶瓷藝術品的創(chuàng)作與生產，特別是輕工部陶研所“文革”十年幾近癱瘓，幾乎沒有創(chuàng)作生產陶瓷藝術品。很多優(yōu)秀的藝術家挨批挨斗，關進牛棚或下放農村，被迫停止藝術品的創(chuàng)作。在這十年里，很多精美的陶瓷藝術品被當著封、資、修，在破“四舊”中，被造反派打碎毀滅。粉碎“四人幫”后，一些“文革”時期創(chuàng)作帶有鮮明政治特征的藝術品，又一次慘遭惡運。有人測算新中國藝術陶瓷精品，存世量不足萬件，還不如齊白石個人畫作存世量多。
      二、精美
      凡是收藏或接觸過新中國藝術陶瓷的人，有一個共同的感覺，那就是新中國藝術陶瓷確實很精美。有的藝術陶瓷達到美倫美奐、精美絕倫的程度，真讓人過目不忘，愛不釋手。究其原因：
      一是陶瓷藝人的社會地位得到提高。新中國成立后，廣大陶瓷藝人成為新中國的主人，生活有了保障，不再為生計憂愁，使他們迸發(fā)出極大地創(chuàng)作熱情，全身心地投入到陶瓷藝術品的創(chuàng)作之中。期間，他們創(chuàng)作出了許多精美絕倫的陶瓷藝術品。
      二是這個時代聚集了大批優(yōu)秀的陶瓷藝術家，身懷絕技的老藝人。如“珠山八友”中的王大凡、劉雨岑、田鶴仙、徐中南、畢伯濤、著名陶瓷藝術家王步、張志湯、汪大倉、曾龍升以及龔躍庭、周湘甫、汪以俊、王小凡、章鑒、王錫良、張松