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    在電影《華爾街2：金錢永不眠》中，邁克爾·道格拉斯飾演的戈登·蓋柯出獄后又信心滿滿地重返華爾街。但這個昔日的資本強人，很快發現自己已跟不上這個時代了。因為今天的華爾街，要比當年的更加貪婪和兇險。
　　而今天的中國藝術品市場，也在無休無眠地上演著一場貪婪而兇險的金錢游戲。
　　從“天價做局”一路走來
　　在獨立藝評家朱其的眼中，中國的藝術品市場早在2008年就進入了“最暴利”時代。
　　那時，最暴利的當代藝術，一張3年前才賣10萬元不到的畫，賣到2000萬;一件十幾萬到100多萬收購來的作品，過個兩三年在拍賣會上現身，就能拍到500萬甚至2000萬;以寫實油畫為主體的藝術市場和拍賣天價，吸走了中國新興藝術資金的80%，數額高達幾十個億。而這一切，皆源于中國藝術品市場沒有“最”只有“更”坑爹的“天價做局”。
　　追蹤下去，這個“天價做局”的暴利游戲是怎么玩起來的呢?朱其介紹，一般藝術炒作人或炒作集團會先找到在藝術圈中有一定知名度、市場價在10萬左右的畫家，跟他簽一個3年協議，讓他每年提供40張畫給他們，每張畫的收購價在30萬到50萬，3年就是120張。拿到畫一年后，收購方便開始在拍賣會上炒作。第一年標價100多萬，兩年后再飆升到500萬或1000萬。標這么高的價，沒人買怎么辦?收購方便安排“自己人”坐在臺下舉牌，以造成大家“搶著買”的氣氛，“天價做局”就這樣拉開了大幕。
　　而做局者也沒指望所收購的作品都能賣出去。“第一年，在拍賣會上高價賣掉十分之一的作品，他們就已將成本全部收回。剩下的畫，再在拍賣會上慢慢用天價“釣魚”，賣出一張就夠暴利。”當然，玩這種游戲必須有拍賣行的配合，“在第一輪拍賣游戲收回成本后，他們會跟拍賣公司談好一個協議：標價500萬或1000萬的畫，如果沒有買家，就還由自己人舉牌假拍，然后付給拍賣公司一個事先談好的固定傭金，比如不管假拍的價格有多高，都只付20萬傭金。”
　　那為什么明知作品賣不掉還要玩“假拍”呢?朱其說，這是因為拍賣有一個非常好的廣告效應，即使賣不掉，所收“藏品”也能在拍賣會上露臉，而社會各界及媒體又向來對拍賣天價趨之若鶩，其廣告效應簡直妙不可言。最重要的是，上拍賣會還很有機會釣到“大魚”，也就是遇到一個愛好藝術卻不怎么懂行的新藏家，一激動說不定就把天價作品給買走了呢。
　　這種“大魚”在前幾年的拍賣會上非常多，他們大多來自中國的新貴階層，“也許是新上市公司年輕的億萬富翁，也許是一個山西煤老板的后代，也許是一個餐飲連鎖企業成功的單身富豪，也許是一個富豪家族的新掌門人，還可能是東南亞和海外富有的華僑。”再一種就是剛入場的把拍賣會當股票交易所來投機一把的藝術商。朱其說，“天價做局”的“天價油畫”就賣給了上述新藏家和新藝術投機商。
　　2004、2005年，是當代藝術的“井噴期”，但在經歷2008、2009年的全球金融危機后，近兩年的當代藝術已明顯下行，因此起家于當代藝術的“天價做局”，也有了新的變化。
　　“其實早期的‘天價做局’很簡單，就是幾個人湊錢投資一塊兒做，但今天有好些是以基金的形式進入的。”朱其說，還有一些投資人開始自辦媒體，通過搞排行榜、藝術分析報告等形式，包裝炒作他們“包下”的藝術家。
　　而基金在藝術品市場的運作，采用的是純粹的資本運作方式，“具體就是通過銀行貸款購買作品，收購拍賣公司，然后把手里的東西賣出去。還有一些銀行也