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級別越高 作品越貴？ 業界黑馬解密藝術收藏亂象


　　越來越多的人與中國藝術品市場結下不解之緣。 
　　然而，面對中國藝術品市場這潭很深的水，該如何涉足其中？如何尋找其中的“價值洼地”?不少人還懵懵懂懂，百思不得其解。 
　　面對大家的疑問，近日，北京大學文化產業研究院副研究員、中央財大拍賣研究中心兼職研究員馬健做客杭州岳王藝術城，為上百位收藏愛好者揭秘藝術品價格謎團，解釋收藏者行為邏輯。 
　　據了解，馬健致力于收藏投資的研究與實踐，他對收藏投資學的研究被認為“填補了國內研究的空白”，他被稱為“資深的藝術市場及藝術經濟的研究者”、“國內撰著最豐的藝術經濟學專家”。 
　　“請問哪里找清代外銷油畫？”“請問老唱片的收藏價值如何?”……這位業界的年輕黑馬一結束講座，粉絲們就上前向他索要名片。 
　　“就藝術品的售價而言，情況就更為復雜了。”馬健介紹，在中國，藝術品的售價包括藝術家的售價、畫廊的售價和拍賣公司的售價。其中，藝術家的售價至少包括兩種售價：一是對畫廊的售價，二是明里暗里對收藏者的售價。藝術家對畫廊的售價高低，既取決于二者之間的具體合作模式，也是二者以實力為基礎進行博弈的結果。這個價格區間可以是畫廊同期標價的五折、六折甚至七折。藝術家對收藏者的售價則更為復雜而微妙，很多因素都會對這個價格產生重要的影響。 
　　而畫廊的售價也不同于畫廊的標價。一般來說，畫廊的標價是在藝術品同期進貨價的基礎上上浮50%至100%。具體的標價會受到作者名氣、質量高低和市場行情等多方面因素的制約。對于大多數畫廊而言，之所以會有售價和標價的區別，是因為在實際銷售的過程中，畫廊通常會根據客戶的不同、行情的好壞和交易量的大小等因素，給出20%至30%的折扣優惠。 
　　當然，如果一件藝術品是畫廊前期買下但一直沒有出售的，由于藝術品市場行情發生變化，水漲船高，價格上升了，那么，其標價和售價很可能是此前進貨價的幾倍、十幾倍，甚至幾十倍。這種情況的出現，既可能是因為畫廊經營者看好該藝術家的作品前景而有意囤積，也可能是由于該藝術家的作品一直未遇“伯樂”反而因禍得福。因此，過去古玩行的老話“三年不開張，開張吃三年”用在今天的畫廊業其實也是非常恰當的。 
　　“藝術品的價格問題，是一個非常重要但又十分復雜的問題。”馬健說，之所以復雜，是因為藝術品的價格其實是一個統稱。具體來說，藝術品的價格至少包括藝術家的身價、藝術品的標價和藝術品的售價這幾種不同的價格，“只有當我們弄清楚各種價格概念的含義，才能夠更好地理解藝術品市場上紛繁復雜的各種價格現象。” 
　　“我們在談論藝術品的價格時，經常會涉及價位的概念。對于某些種類的藝術品來說，價位其實就是指藝術家的身價。藝術家的身價當然是事關藝術家面子和身份的大事，希望抬高自己的身價也是人之常情，因此，作為一種價格信號，藝術家的身價通常是最高的，也是最虛的。”馬健說。 
　　他舉了一個很具有代表性的例子：2008年9月，湖南省書法家協會對外公布了一份“湖南省書法家協會會員作品潤格表”。這份“潤格表”的定價標準就幾乎完全根據作者在書協中的地位而定。 
　　馬健認為，姑且不談這種定價方式究竟合不合理，只是重點關注由此反映出的藝術家的身價問題。書法家協會主席的藝術水平未必比書法家協會的普通會員高，但因為潤格高低事關藝術家的面子和身份，因此，即使有價無市，也不愿定太低。 
　　級別越高，作品一定越貴？ 
　　畫廊標價到底以什么為基礎？ 
　

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