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    要建立一套完整的中國古陶瓷數據庫，不是一代人就能完成的，有的窯沒發掘，有的窯還不知道在哪兒
　　2013年3月12日，媒體報道：宋代畫家米芾的國寶級畫作《深山夜雨》將于17日亮相美國紐約貞觀拍賣行，起拍價約為人民幣2億元。
　　消息一出，藏家朱紹良在微博上吐槽：“貞觀拍賣一向雷人，看到這幅‘米芾’作品，就知道林輯光先生(貞觀國際拍賣有限公司董事長---編者注)又犯病了。可惡的是還有比老林雷的，推波助瀾，欺騙大眾。”
　　天價拍賣同時帶動了中國贗品市場的大繁榮，“拍賣出去的文物，半個月后文物市場上就會出現大量一模一樣的贗品，價格就跟著拍賣公司的天價走。”《中國文物黑皮書》作者、學者吳樹[微博]對《瞭望東方周刊》說。
　　贗品的猛增把文物市場池水攪得更渾，高仿品真偽難辨，專家不專，文物鑒定“霧里看花”，“中國目前整個藝術品鑒定基本上處在無政府主義狀態，亂象叢生。”吳樹對《瞭望東方周刊》說。
　　回歸到鑒定的技術根本，在“眼學”逐漸無法抵擋高科技制假的攻擊，同時科學鑒定發展尚未成熟的時期，文物鑒定究竟何去何從？
　　“眼學”在高仿面前屢吃敗仗
　　“眼學”曾經是鑒定藝術品的主要手段。
　　“仿制品在宋代就有了，它和贗品不一樣，仿制是因為喜歡或者出于某方面的研究去復制一件古代精品，制造者不以欺騙為目的。”吳樹解釋說，“在高仿品還未大量出現之前，憑借鑒定者的經驗、學養和閱歷，根據文物的器形、紋飾、款識等特征判定真偽的‘眼學’，準確率還是很高的，很長歷史時期內能夠為收藏者把關。”
　　改革開放后，中國的收藏大軍迅速擴張，中國收藏家協會估計收藏者過億，盜墓人員超過10萬人，全國現有各類大大小小的古玩市場近萬處，商鋪數百萬家，從事文物走私、制假、販賣活動的從業人員難計其數。
　　“科學制假的出現，讓傳統的‘眼學’屢吃敗仗。”吳樹說。
　　“高仿品的科技含量越來越高，以瓷器為例，瓷器‘眼學’鑒定的要點主要有五個：看口沿，看外形，每個時代都有各自的形狀特點；看釉色，是青釉還是白釉；看顏料，青花的花色不一樣；看底部露出的胎色；看外部鈣化程度。”吳樹說，高科技作假能夠做到幾乎完全復制電腦上的藝術品圖像，包括彎曲的弧度、老化程度甚至是材料中所含的化學元素配比。
　　一位接受吳樹采訪的高仿高人仿制的藝術品經常在拍賣會上拍賣，以仿品的價格賣到國外去，又以古董的價格高價拍賣回國，“倒騰”過程中沒有一位鑒定專家識別出來。
　　吳樹在做文物市場調查時曾經親自做過一個實驗。當時，數位國家級鑒定專家在世紀壇搞義務鑒定活動，吳樹拿了一真一假兩個文物去“驗貨”。一件是從潘家園借來的摔破的元青花贗品，他把碎片粘了起來。另一個是保存很好的出土的西晉水盂，是真品。
　　當時一位國家級專家看了一眼兩個外形相差甚遠的文物，毫不猶豫地說：“元青花是真的，但是摔破了，又太小，沒有什么價值。另一個是仿晉代的水盂。”
　　“由此可見，‘眼學’的鑒定方法主觀性太強，面對彎曲弧度精確控制，重量出入限制到克的高仿，‘眼學’沒法對付。”吳樹說。有一位老專家對吳樹透底：“藝術品鑒定，用眼睛能夠看準60%就已經很不錯了。”
　　吳樹通過對藝術品市場長達7年的調查總結出，目前“眼學”最厲害的存在于三類人中：“一個是大大小小古玩市場經營多年的古董經營者、文物販子、古董商。因為買錯了他就得付出代價，賣不出去虧本