人人做人人爽,欧美色在线,一个人的高清视频www,69xxxx女人,啊用力点国产嗯快在线观看,久热这里只有精品视频6

　　今年的第十二屆全國(guó)美展里，陶藝展區(qū)也是相當(dāng)引人注目的。這一屆是首次將陶藝作品展設(shè)為獨(dú)立展區(qū)，面向全國(guó)征稿，顯示出我國(guó)美術(shù)界對(duì)于陶藝文化的重視。
　　作為第十二屆全國(guó)美展的十三個(gè)分展區(qū)中最后一個(gè)開(kāi)幕的展區(qū)，陶藝作品展也已經(jīng)落下了帷幕。在這次陶藝展中我們可以看到哪些亮點(diǎn)、發(fā)現(xiàn)哪些問(wèn)題？在接受信息時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陶藝委員會(huì)委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)陶藝委員會(huì)主任、第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展復(fù)評(píng)評(píng)委左正堯認(rèn)為，本屆全國(guó)美展陶藝展中真正能夠體現(xiàn)陶藝高度的大作力作顯得不足，陶藝亟需批評(píng)家靜下心來(lái)進(jìn)行切實(shí)有力的、斷代史式的研究。
　　陶藝也可以當(dāng)代
　　陶瓷是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最具歷史積淀的文化形式之一。在人類歷史上，中國(guó)陶瓷的獨(dú)特性及美感，曾深刻的影響了世界陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，使其一度成為世界認(rèn)知中國(guó)的符號(hào)。
　　隨著時(shí)代更迭、技術(shù)的日新月異、文化的多元發(fā)展，陶瓷成為具世界語(yǔ)言的藝術(shù)形式。在第十二屆全國(guó)美展陶藝展開(kāi)幕式上，中國(guó)美協(xié)書(shū)記吳長(zhǎng)江曾說(shuō)：“本次陶藝展經(jīng)過(guò)嚴(yán)格公正的初評(píng)和復(fù)評(píng)，共評(píng)選出221件入選作品，29件進(jìn)京作品。本屆入選作品很大程度上代表了中國(guó)當(dāng)代陶藝五年來(lái)發(fā)展的藝術(shù)水平及未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。”
　　吳長(zhǎng)江這樣總結(jié)本屆陶藝展入選作品的特點(diǎn)：“其一，陶藝語(yǔ)言表現(xiàn)突出，入選作品充分運(yùn)用了陶藝的當(dāng)代表現(xiàn)手法，用陶藝語(yǔ)言表達(dá)情感，既遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)的實(shí)用性，又與雕塑藝術(shù)語(yǔ)言相區(qū)別，達(dá)到了技術(shù)與藝術(shù)的高度結(jié)合。其二，跳出了現(xiàn)代與后現(xiàn)代的窠臼，不再簡(jiǎn)單的跟隨西方的藝術(shù)流派，形成了中國(guó)特色的陶藝表現(xiàn)形式，激發(fā)了獨(dú)特的藝術(shù)生命力。其三，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合，這些作品不僅繼承了傳統(tǒng)陶瓷技藝的血脈，而且融入了現(xiàn)代藝術(shù)的精華，充滿創(chuàng)意、富有特點(diǎn)，令人振奮，傳承了中華文脈，體現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)格，表達(dá)了中國(guó)氣度。全國(guó)美展陶藝展中一批新人脫穎而出，這些新生力量繼承了傳統(tǒng)陶藝的文化價(jià)值，使這門(mén)古老的工藝在新世紀(jì)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景象，促使廣大公眾認(rèn)識(shí)和了解陶藝的形態(tài)與內(nèi)涵，進(jìn)而理解中國(guó)陶藝的文化傳統(tǒng)，成為本次全國(guó)美展陶藝展區(qū)的重要意義所在。”
　　陶藝需要學(xué)術(shù)支持
　　陶藝展成為獨(dú)立展區(qū)之后的第一屆評(píng)選中，呈現(xiàn)了什么新面貌呢？左正堯說(shuō)，從作品的類型上看，“我覺(jué)得還是這種帶有裝置性的、帶有藝術(shù)的獨(dú)立造型的作品偏多，而真正嚴(yán)格意義上的有力量的大作、重要的、能體現(xiàn)陶藝高度的作品還是少，特別是人物類的作品相對(duì)來(lái)說(shuō)偏少。”
　　大型的、有力量的、真正能體現(xiàn)陶藝高度的作品不夠，在左正堯看來(lái)有三個(gè)原因：“一個(gè)是因?yàn)樘沾杀旧淼墓に嚕跓瞥尚瓦@方面有特殊的要求、特有的難度；另外，我們也不能否認(rèn)陶藝圈的這些作者，對(duì)中國(guó)的、國(guó)際上的當(dāng)代藝術(shù)前沿創(chuàng)作與研究方面，相對(duì)而言參與得不是太多，介入得不是太深入，他們的交往群也不是在一線的活動(dòng)的中心，所以整個(gè)陶藝圈還有很長(zhǎng)的路要走。尤其需要提醒的是，陶藝作者應(yīng)該與當(dāng)代一線的活躍的藝術(shù)家的學(xué)術(shù)交流更加同步。還有一點(diǎn)就是理論的研究，我覺(jué)得中國(guó)陶藝最缺的就是理論的研究。”
　　最后，“因?yàn)閰⒄棺髌窋?shù)量的大大增加，和每個(gè)評(píng)委的欣賞、理解不同，導(dǎo)致某些不錯(cuò)的作品最后未能獲獎(jiǎng)，這也是一種遺憾。”左正堯說(shuō)。
　　陶藝需要批評(píng)家的幫助
　　當(dāng)下的陶藝特別需要批評(píng)家的幫助。左正堯反復(fù)強(qiáng)調(diào)著這一點(diǎn)。近年來(lái)，他觀察到一些批評(píng)家、理論家的指向有些模糊：“因?yàn)槲覀冊(cè)瓉?lái)寄予厚望的一些很有力量的批評(píng)家，很嚴(yán)肅的一些批評(píng)家，在最近幾年里我們或多或少看到他們有一點(diǎn)點(diǎn)江湖的味道。而這些江湖的味道會(huì)影響他們敏銳的思考和目光，然后也會(huì)削弱他們的激情。他們沒(méi)有了激情或