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陳榮春 陳漢青作品《水土一方之漁村小雪》
      2019年白瓷創作手記
      “師古人 師造化 師我心”這種承學方式可以說貫穿了中國幾千年來各個藝術門類的發展，在某些方面與中國哲學體系的意識形態也有異曲同工之處。
      中國藝術皆以“古意”為重，這不單單是對藝術技法的深研與繼承，更是同古人人文精神、生命情狀的對話與交流。
      明清時期，隨著城市商業化的繁榮和文人士大夫對“格物致知”靜觀沉思的追求，文人畫家更注重吸收古人的筆墨技法，融入古人的情與神、心與意，通過臨仿的方式體味先賢的“古意”，用筆墨語言實現本身心性轉化。摹古成為文人畫家與古人進行心靈溝通的方式，稱為“仿擬”手法，而這種手法西方到后現代藝術才出現。
      古人在諳熟傳統之后，再通過主觀性理解，結合個人之生命體驗、藝術感悟、時代背景等因素綜合地再創作。
      我們也嘗試用古人“仿擬”的手法，再結合我們當下的一些想法與思考進行了這件作品的創作。
 
作品『水土一方之漁村小雪』
 
作品『水土一方之漁村小雪』
 
作品『水土一方之漁村小雪』
 
作品『水土一方之漁村小雪』
      作品造型上，山體以北宋畫家王詵代表作『漁村小雪圖』局部為藍本，水波紋則借鑒了南宋畫家馬遠所繪『十二水圖之洞庭風細』，表現了冬日小雪初霽漁村山林景色，雪山奇松，溪岸漁艇，湖風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際，老者行舟，指點江山，峰回路轉，步移景易，整體意境蕭索，籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中。
      形式上，采用了方形構成，形成了山水見方的視覺感官，“水土一方 一方水土”異曲同工，故取名『水土一方』系列。
      技法上，山體紋理吸收了雜糅了中國山水畫的各類皴法，而作品人物運用了我們最擅長的手法（陶瓷·精雕微塑技法），在僅2.5厘米的尺寸內盡最大可能把人物五官、毛發、神情表現出來，雖然難度極大，但卻是自我內心的態度和自我挑戰。
      希望通過我們塑造的可觀 可游 可居的詩意山水意境，作品中的人物亦或是你我的縮影，亦或是古人畫者，或古今對望，或逍遙游走，借此穿越時間與空間，古今對話，感受和建構傳統人文精神，反觀自我心靈感受。
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部一
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部二
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部三
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部四
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部五 人物僅2.5厘米
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部六 人物僅2.5厘米
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部七 僅2.5厘米人物的細節塑造
 
作品『水土一方之漁村小雪』局部八 仿擬南宋 馬遠『十二水圖之洞庭風細』
 
作品“仿擬”藍本 北宋 王詵 『漁村小雪圖』
 
北宋 王詵 『漁村小雪圖』局部（借鑒主山）
 
南宋 馬遠 『十二水圖之洞庭風細』
 
書法家 張濟海老師題字
 
      陳榮春 號鑫玉，筆名墨生人，『鑫玉瓷閣』主人，1972年出生于福建永春。現為中華傳統工藝大師，福建省陶瓷藝術大師，福建省工藝美術名人，泉州市高層次人才，中國國家工美協會雕刻委員會委員，『陶瓷·精雕微塑』課題創立者。多件作品被金牌大導演張紀中先生，中國工藝美術館，英國皇室等國內外頂級名人圈層及國家級博物館收藏。代表作品《自·在》于2016年代表中國當代工藝美術最高水平作品入選第三屆中國當代工藝美術雙年展在中國國家博物館展出后被中國工藝美術館館藏，為2016年度全國唯一入藏的白瓷作品。
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