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　　在當下的藝術圈，能在書法、國畫、陶瓷三個領域同時具備專業水準的藝術家，方國興是為數不多的人之一。他認為書畫和陶瓷藝術是相通的，藝術水準的高低是衡量陶瓷繪畫的標尺。
　　書法、國畫、陶瓷皆擅長
　　對于書法、國畫造詣深厚的方國興為什么會突然轉向陶瓷繪畫領域，很多人都不理解，而方國興本人卻說：“書畫和陶瓷藝術是相通的。珠山八友的瓷器畫成就是建立在他們本身就是書畫家的基礎上的。珠山八友之所以在瓷器畫領域形成風格樹立地位，也是因為他們的書法繪畫詩文造詣極高，造就了他們在瓷器畫方面獨有的藝術特色。為什么現在這個時代出不了珠山八友，就是因為現在的藝術家在國畫、書法和詩文方面的功底太弱，這也制約了陶瓷繪畫藝術的發展。實際上，傳統國畫是一門綜合藝術，陶瓷雖然是工藝美術，但也具有極高的綜合性，瓷器畫離不開繪畫，繪畫又離不開書法，真正的陶瓷繪畫藝術家，應該是從書法到國畫再到陶瓷，樣樣精通，需要很深的藝術根基。”
　　方國興在陶瓷繪畫領域探索實踐了20多年，形成了自己獨特的風格。在陶瓷繪畫藝術方面，他把景德鎮的傳統瓷畫工藝和中國水墨畫進行了融合，把書法線條、傳統花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩的方法融入瓷畫中，使其作品既有瓷器畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性，兼容并蓄。“古人畫竹稱作寫竹，因為畫竹等于寫字一樣，用筆要完全合乎書法。畫竹時，竹竿要用篆書，竹節要用隸書，竹葉要用楷書。書法用筆是很多簡單臨摹的匠人做不到的。”方國興說。
　　陶瓷繪畫創新不足
　　與傳統書畫相比，陶瓷繪畫有其特有的工藝特色。方國興告訴記者，因為瓷器本身形狀各異，構圖方面要求更高，不過陶瓷繪畫比傳統書畫更具有表現力。在方國興看來，如果畫家適應了陶瓷工藝就能夠得心應手、游刃有余。“因為在宣紙上作畫較難顯示出筆力，線條看起來軟弱，而在陶瓷上繪畫，無論是在胚上、泥上或者釉上用筆，線條都不容易炸開，更能表現出其精神和力量。而陶瓷繪畫的色彩其實更貼近傳統國畫，以青花為例，色彩不多，頗有水墨的韻味，釉上顏色豐富又有工筆畫的特色。”
　　“陶瓷繪畫非常辛苦，而釉下的青花或釉里紅等要去窯邊繪畫，泥胎未經火燒之前不宜搬動，否則易破裂。要先選擇適合自己風格的泥胎，完成繪畫只是成功了一半，上釉和燒制都有講究，進爐之后的等待很是煎熬，一般要好幾天，因為無法完全預見成品，除了多年摸索的經驗和把握之外，還需要一些運氣。有時繪畫很成功，但窯變效果不理想，出來后沒一件滿意的，會讓人很沮喪。這就是釉下陶瓷繪畫，出品率很低，不像宣紙畫，所見即所得！”方國興說。
　　當今中國傳統繪畫向多元并存的方向發展，這種現象在陶瓷繪畫領域也有所體現，但陶瓷繪畫的創新卻存在明顯不足。“從歷史來講，瓷器畢竟是工藝美術，從工藝美術達到藝術高度是一個升華的過程，大部分瓷器還只是工藝品。不過現在國內陶瓷繪畫正在逐步提升，有很多畫家也開始進行陶瓷繪畫，這對陶瓷藝術的發展具有很大的推動作用。”方國興說。
　　市場推崇大師傳統作品
　　在去年的拍賣市場，年輕陶藝家白明的“紅葦頌青花釉里紅箭筒”以126.5萬元成交。周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價達到了115萬元。而景德鎮國家級工藝美術大師一件普通規格的作品已經攀升至30萬元。“陶瓷藝術分為三個門類，一是陶瓷繪畫，二是裝飾陶瓷，三是當代陶藝。其中最具收藏價值的是陶瓷繪畫。陶瓷繪畫是將傳統書畫的載體從平面轉換成了瓷器，優秀的陶瓷繪畫應該充分體現中國畫的用筆用墨和構圖。對于藝術瓷而言，繪畫藝術水平在其整體價值中占比很大。收藏陶瓷藝術一定要關注其藝術含