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陶瓷藝術大師作品受寵
2012/3/24 22:33:58

  在當下的藝術圈,能在書法、國畫、陶瓷三個領域同時具備專業水準的藝術家,方國興是為數不多的人之一。他認為書畫和陶瓷藝術是相通的,藝術水準的高低是衡量陶瓷繪畫的標尺。
  書法、國畫、陶瓷皆擅長
  對于書法、國畫造詣深厚的方國興為什么會突然轉向陶瓷繪畫領域,很多人都不理解,而方國興本人卻說:“書畫和陶瓷藝術是相通的。珠山八友的瓷器畫成就是建立在他們本身就是書畫家的基礎上的。珠山八友之所以在瓷器畫領域形成風格樹立地位,也是因為他們的書法繪畫詩文造詣極高,造就了他們在瓷器畫方面獨有的藝術特色。為什么現在這個時代出不了珠山八友,就是因為現在的藝術家在國畫、書法和詩文方面的功底太弱,這也制約了陶瓷繪畫藝術的發展。實際上,傳統國畫是一門綜合藝術,陶瓷雖然是工藝美術,但也具有極高的綜合性,瓷器畫離不開繪畫,繪畫又離不開書法,真正的陶瓷繪畫藝術家,應該是從書法到國畫再到陶瓷,樣樣精通,需要很深的藝術根基。”
  方國興在陶瓷繪畫領域探索實踐了20多年,形成了自己獨特的風格。在陶瓷繪畫藝術方面,他把景德鎮的傳統瓷畫工藝和中國水墨畫進行了融合,把書法線條、傳統花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩的方法融入瓷畫中,使其作品既有瓷器畫的工藝性,更具有中國畫的寫意性,兼容并蓄。“古人畫竹稱作寫竹,因為畫竹等于寫字一樣,用筆要完全合乎書法。畫竹時,竹竿要用篆書,竹節要用隸書,竹葉要用楷書。書法用筆是很多簡單臨摹的匠人做不到的。”方國興說。
  陶瓷繪畫創新不足
  與傳統書畫相比,陶瓷繪畫有其特有的工藝特色。方國興告訴記者,因為瓷器本身形狀各異,構圖方面要求更高,不過陶瓷繪畫比傳統書畫更具有表現力。在方國興看來,如果畫家適應了陶瓷工藝就能夠得心應手、游刃有余。“因為在宣紙上作畫較難顯示出筆力,線條看起來軟弱,而在陶瓷上繪畫,無論是在胚上、泥上或者釉上用筆,線條都不容易炸開,更能表現出其精神和力量。而陶瓷繪畫的色彩其實更貼近傳統國畫,以青花為例,色彩不多,頗有水墨的韻味,釉上顏色豐富又有工筆畫的特色。”
  “陶瓷繪畫非常辛苦,而釉下的青花或釉里紅等要去窯邊繪畫,泥胎未經火燒之前不宜搬動,否則易破裂。要先選擇適合自己風格的泥胎,完成繪畫只是成功了一半,上釉和燒制都有講究,進爐之后的等待很是煎熬,一般要好幾天,因為無法完全預見成品,除了多年摸索的經驗和把握之外,還需要一些運氣。有時繪畫很成功,但窯變效果不理想,出來后沒一件滿意的,會讓人很沮喪。這就是釉下陶瓷繪畫,出品率很低,不像宣紙畫,所見即所得!”方國興說。
  當今中國傳統繪畫向多元并存的方向發展,這種現象在陶瓷繪畫領域也有所體現,但陶瓷繪畫的創新卻存在明顯不足。“從歷史來講,瓷器畢竟是工藝美術,從工藝美術達到藝術高度是一個升華的過程,大部分瓷器還只是工藝品。不過現在國內陶瓷繪畫正在逐步提升,有很多畫家也開始進行陶瓷繪畫,這對陶瓷藝術的發展具有很大的推動作用。”方國興說。
  市場推崇大師傳統作品
  在去年的拍賣市場,年輕陶藝家白明的“紅葦頌青花釉里紅箭筒”以126.5萬元成交。周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價達到了115萬元。而景德鎮國家級工藝美術大師一件普通規格的作品已經攀升至30萬元。“陶瓷藝術分為三個門類,一是陶瓷繪畫,二是裝飾陶瓷,三是當代陶藝。其中最具收藏價值的是陶瓷繪畫。陶瓷繪畫是將傳統書畫的載體從平面轉換成了瓷器,優秀的陶瓷繪畫應該充分體現中國畫的用筆用墨和構圖。對于藝術瓷而言,繪畫藝術水平在其整體價值中占比很大。收藏陶瓷藝術一定要關注其藝術含

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