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　　“沒有一個藝術(shù)品種一直流傳下來卻一成不變。”多年來一直致力于研究和推廣廣彩的曾波強說，與其他瓷器品種一樣，廣彩也經(jīng)歷了幾次變化，每個時期各有特點：康熙至雍正年間是廣彩的初創(chuàng)期，基本確立了其面貌；乾隆年間是廣彩的成熟期，廣彩的創(chuàng)燒空前繁榮；嘉慶道光年間是廣彩的轉(zhuǎn)型期，呈現(xiàn)出與之前完全不一樣的面貌。
　　“轉(zhuǎn)型期也可以稱為‘實驗期’。”收藏廣彩多年的趙先生認(rèn)為，工藝美術(shù)的創(chuàng)作一方面順應(yīng)了社會的審美需求，另一方面也引領(lǐng)了不同時期審美需求的轉(zhuǎn)變，而廣彩的轉(zhuǎn)型正體現(xiàn)了藝術(shù)的引領(lǐng)作用。曾波強認(rèn)為，廣彩轉(zhuǎn)型的誘因源于市場的發(fā)展：“在一段時間的‘流行’后，商家們需要開拓廣彩的銷售路子，因此必然要創(chuàng)新。”據(jù)了解，當(dāng)時創(chuàng)新的品種主要有兩種，除了讀者收藏的這種典雅風(fēng)格器物外，另一種的邊飾使用傳統(tǒng)廣彩描法，而主題采用墨彩。這兩種風(fēng)格明顯有別于艷麗的傳統(tǒng)廣彩，且工藝更為細(xì)膩精巧。
　　然而，這種轉(zhuǎn)變顯然沒有得到市場的認(rèn)可。因為在道光之后，廣彩又回復(fù)到“老路子”上來，進入發(fā)展的穩(wěn)定延續(xù)期。