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　近日景德鎮瓷器“砸瓷秀”風波在多座城市輪番上演，引發網友熱議。相比其他藝術品，瓷器的產量很大并且容易被大眾接受，已深入尋常百姓家。同時，瓷器在藝術品市場中的地位是其他藝術品不可替代的。而如今的瓷器市場到底怎么了？本報記者近日調查采訪發現，當代瓷器市場處于調整期，升值可期。 
　　當代瓷器升值空間大
　　近兩年，當代藝術品的價格波動很大，不同年代的瓷器價格也各異。當古代瓷器表現平平之時，近現代及當代瓷器的表現卻可圈可點。今年春拍中國嘉德(微博)“近現代陶瓷”專場收獲4782萬元，成交率58%；北京保利“新月雅集——民國文人瓷繪與現當代藝術陶瓷”專場成交額達8389萬元，成交率達到65%。
　　然而諸多業內人士認為，當代瓷器還處于低谷狀態，具有較大的升值空間，或將迎來春天。北京市工商聯收藏品行業商會秘書長陳鵬說：“前些年市場上過度重視古瓷器，對當代藝術品比較忽視。從近兩年市場行情來看，當代藝術品的升值空間還比較大。因為當代藝術品的整體水平有了很大提升，也達到了較高的藝術價值。有些中青年藝術家的作品，它們的性價比很好。他們也在不斷成長，他們的作品未來還有很大的升值空間，應是收藏的首選。” 
　　瓷器價值的高低跟它本身的制作水平密切相關。古代的瓷器制作拼的是個人經驗，比如他們對爐溫的控制全是人工的，而現代科技水平的提高解決了很多以前無法解決的問題；以前瓷器的水平體現的是單個工匠的水平，高水準的工藝師也比較少，而當前瓷器運用了先進的科技，不管是繪畫水平還是大師制作水準等都遠遠超過了古代。
　　陶瓷制作專家陳列漢如是說：“市場上的古瓷95%以上都是假的，比如景德鎮就有專門做高仿瓷器的店子。”他認為古瓷不可靠，而當代的瓷器的“靠譜”是有據可查的。首先，當代瓷器的藝術水準很高，值得收藏；其次，當代藝術品保真較易；再次，當代藝術品容易鑒定，年代、大師都很容易確認；最后，當代藝術品價格實惠，被炒作成分少。
　　瓷器和其他藝術品不同，當代藝術大師的作品遠遠高于古代。陳列漢說：“因為他們的出發點、思考的角度都不一樣。古代的工藝大師制作瓷器都是把其當做一種工品來操作，他們只是簡單的藝人、匠人，按照皇上的意思操作，沒有自己的任何思考、沒有任何創意。而當代的藝術大師創作的作品都是有藝術美感、有靈魂的藝術品。他們是站在一個藝術家的角度把手頭的每一份瓷器當做藝術品來精心雕琢的。所以當代任何一個藝術大師都遠遠高于古代那些工匠、藝人。”
　　瓷器除了本身的實用價值之外，它還記錄了一個時代的文化背景。藏家寶珍亞認為，古代瓷器的價格可以依據它的稀缺性、文化內涵來定價。但是古瓷的風險大，真假不易判斷。很多大師的名聲是商業運作的結果。“如果短線投資，當代的瓷器作品是首選，升值空間大。”
　　兩極分化現象很普遍
　　今年春拍瓷器拍品的表現顯露出了兩極分化的趨勢：流傳有序、存世量少的古代瓷器在合理的估價空間內依然有上佳表現，而中低檔的普通瓷器拍品則較為乏力。
　　表現比較突出的是大師級的作品價格攀升很快，北京匡時(微博)在去年春拍首次推出“近現代及當代瓷”專場之后，今年春拍再接再厲，推出了以王步、王錫良、王大凡、張松茂等大師作品領銜的“近現代及當代瓷”專場拍賣，并且取得了5238萬元的成績。其中“王步 青花四方撾角福壽永利人物故事筆筒”更是以1173萬元的高價成交。
　　陳鵬認為，兩極分化的情況在藝術品領域其實很普遍，因為精品的抗跌性非常好，并且有時甚至會逆勢上升，跟外在經濟環境關系不大。而中低檔的藝