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劉澤棉作品《孔子》 

　　 乘著蘇富比(微博)秋拍的東風(fēng)，上周香港大大小小的藝術(shù)品拍賣會讓人應(yīng)接不暇。書畫作品自然是拍賣會上的絕對主角，但羊城晚報記者發(fā)現(xiàn)，多家香港拍賣行的瓷雜專場中，石灣公仔的身影成批出現(xiàn)。反觀近日廣州多場本土拍賣會，雖然也能見到石灣公仔的大師作品，但一兩件孤零零地并沒引起藏家多大的關(guān)注。
　　這再次印證了石灣公仔“幡竿燈籠照遠(yuǎn)不照近”的俗語。雖然石灣公仔的大師作品價格多年來一直維持穩(wěn)步上漲，但與近年來價格突然幾級跳的景德鎮(zhèn)瓷器、宜興紫砂壺、龍泉青瓷相比，石灣公仔的差距似乎越來越大。這是給藏家留下了充裕的升值空間？還是產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；屖癁彻性庥龀砷L的煩惱？
　　石灣公仔為什么賣不過景德鎮(zhèn)瓷器？
　　趙利平：石灣公仔是廣東土生土長的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，是廣東的傳統(tǒng)文化名片之一。近年來，隨著藝術(shù)品市場的繁榮，石灣公仔的市場關(guān)注度越來越高，特別是國家級大師的作品，價格都上漲了很多。目前石灣公仔的拍賣最高紀(jì)錄，應(yīng)該是中國工藝美術(shù)大師黃松堅(jiān)的陶塑作品《龍之尊者》，2010年在深圳藝拍會拍出了336萬元的高價。但整體上與近年來價格突然幾級跳的景德鎮(zhèn)瓷器、宜興紫砂壺、龍泉青瓷相比，雖然同樣是區(qū)域性藝術(shù)品，石灣公仔無論是知名度，還是市場價格，還是存在著一定的差距，為什么會出現(xiàn)這種情況？
　　梅文鼎：這個問題很多人都問過我。我覺得，現(xiàn)在石灣公仔的價格比不上景德鎮(zhèn)瓷器，是有歷史原因的。石灣制陶雖然可以追溯到新石器時代，但石灣的藝術(shù)陶瓷，俗稱石灣公仔，真正出名的時間其實(shí)并不是很長。而且以前的民間藝人，缺乏文人意識，作品沒署名，也沒蓋章，再加上他們的文化程度也不是很高，互相借鑒、互相參照的作品很多。
　　石灣公仔聲名鵲起的時候應(yīng)該是在清末民初，隨著黃炳、陳渭巖、潘玉書等名家作品影響力的增大，石灣公仔的社會關(guān)注度越來越高。但在清中期以前，石灣早期民間藝人的作品都是沒有署名，也沒有蓋章的，直到黃炳以后作品才有了作者的署名或蓋章。那些沒署名，也沒蓋章的作品當(dāng)中，其實(shí)有很多好東西，但現(xiàn)在很多收藏家缺乏欣賞鑒別能力，都不敢收。
　　封偉民：深層次的原因，還牽涉到嶺南人的個性問題，以及陶瓷本身的局限性。嶺南人通常安于現(xiàn)狀、小富則安，這兩個性格明顯地影響到石灣公仔的發(fā)展方向。另外，自古以來，石灣公仔都是民窯，一做出來就得鋪開市場。在嶺南這塊南蠻之地，自打有石灣公仔以來，都是一種粗放的生產(chǎn)經(jīng)營模式。另外，石灣公仔的工藝性較高，而藝術(shù)性比較欠缺。尤其是以前，工藝也比較粗糙，從潘玉書開始，工藝才有了明顯的提高。石灣公仔的題材也是很民間化的，都是些歷史人物，大多是土地公、觀音這些生活化的人物，所以它沒法作為一種很精美的藝術(shù)品擺放在一個高層次的環(huán)境里面。
　　梅文鼎：石灣的陶瓷大師自我炒作的意識也比不上其他地方，石灣的大師普遍都比較內(nèi)斂，不想過多吹噓，缺乏自我炒作的心態(tài)。
　　陳月華：還有一個非常重要的原因，佛山主要的經(jīng)濟(jì)命脈并不在石灣公仔身上，佛山的產(chǎn)業(yè)太多了，政府對石灣公仔的關(guān)注和扶持程度，肯定比不上景德鎮(zhèn)等地。而景德鎮(zhèn)瓷器和宜興紫砂壺，都是當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)支柱。但我認(rèn)為，佛山經(jīng)濟(jì)發(fā)展到現(xiàn)今的階段，提升城市文化形象、城市軟實(shí)力，是政府更應(yīng)該考慮的事。
　　這幾十年來，石灣公仔的價格其實(shí)已經(jīng)翻了幾番了，拍賣也有過300萬元的。以石灣有代表性的劉澤棉大師為例，1997年他在香港舉辦個展的時候，一件原作也就賣8000-10000元，現(xiàn)在起碼過百萬元了，升了一百倍。其他國家級大師的原作，現(xiàn)在的價格很多也要幾十萬元了。
　　趙利平：同樣是區(qū)域性藝術(shù)品，其他幾種陶藝在全國各地的認(rèn)知與購藏都比較活躍，