張志忠、李春造欲讓千年邢瓷重放異彩
2014/3/31 22:05:43
國畫大師李春造與陶藝大師張志忠聯(lián)手打造邢窯瓷畫，致力于———讓千年邢瓷重放異彩
邢窯，是唐代著名的瓷窯。窯址位于邢臺(tái)市所轄的內(nèi)丘縣和臨城縣祁村一帶，是中國白瓷生產(chǎn)的發(fā)源地，在中國陶瓷史中占有重要地位。邢窯遺址已被國務(wù)院列為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。
瓷畫，又稱瓷版畫。作為一種文化載體，瓷版畫既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精華，又兼容了中國瓷器藝術(shù)的特點(diǎn)，它不僅可以畫出逼真的攝影、古典油畫的效果，又能隨心所欲地表現(xiàn)各種繪畫流派的藝術(shù)風(fēng)格，是繪畫藝術(shù)和燒瓷藝術(shù)的巧妙結(jié)合。
壬辰初春，雨水已過，驚蟄未至,乍暖還寒。位于邢臺(tái)市邢州大道的萬峰大酒店一樓的“當(dāng)代蝦王”李春造藝術(shù)作品展廳，卻是春意盎然。一位中等身材、消瘦的中年男子，正在仔細(xì)欣賞大師的作品，不時(shí)贊嘆。這時(shí)，一位六七十歲、面色紅潤的長者，信步走來。中年男子抬起頭來，一見長者進(jìn)來，便急忙上前，握住長者的手，自我介紹：“李老師，我是張志忠。”
長者一笑，說：“志忠，你好！久等了。”
兩位大師的手緊緊地握在一起。
初相遇卻仿佛是舊相識(shí)。長者是譽(yù)滿京華的國畫大師李春造，中年男子是被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“邢窯研究恢復(fù)第一人”的省陶藝大師張志忠。
國畫大師尋訪邢瓷技藝傳承人
陶瓷、國畫，同根同源。彩陶是中國書畫藝術(shù)的起源，仰韶文化彩陶廟底溝類型《鶴、魚、石等圖彩陶缸》早已被考古界、藝術(shù)界譽(yù)為“國畫之祖”。而紙張直到西漢才被發(fā)明，真正意義上的中國畫出現(xiàn)于西晉時(shí)期，距今僅1700年左右，與彩陶畫歷史相比，兩者相差五、六千年。中國從商朝開始出現(xiàn)的原始青瓷，也比西晉出現(xiàn)的中國畫早1900年左右。
從商朝原始青瓷到魏晉南北朝，越窯青瓷一統(tǒng)天下。唐邢窯白瓷出現(xiàn)后，呈現(xiàn)出“南青北白”的陶瓷格局。陸羽《茶經(jīng)》這樣評(píng)價(jià)：“邢瓷類銀，越瓷類玉”，“邢瓷類雪，越瓷類冰”。唐代詩人皮日休《茶甌詩》寫道：“邢窯與越人，皆能造瓷器。圓似月魂墮，輕如云魄起。”
作為一個(gè)國畫大師，李春造深知陶瓷藝術(shù)對(duì)國畫藝術(shù)的影響源遠(yuǎn)流長。青年時(shí)代在陶瓷廠工作的經(jīng)歷，使他受益匪淺。探索國畫藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)的完美結(jié)合，把自己的得意之作燒制在瓷器上，使之永久保存，是他萌生已久的愿望。邢窯白瓷，胎薄質(zhì)白，透光透影，是瓷畫絕好的材質(zhì)，但自古以來，邢窯白瓷只有簡單的彩繪，沒有真正意義上的瓷畫。到元代以后，邢窯瓷器燒制技藝失傳，連邢窯遺址也消失得無影無蹤。李春造為邢瓷的失傳痛惜不已。
2011年金秋時(shí)節(jié)，李春造回到邢臺(tái)定居。他給邢臺(tái)市委、市政府寫了一封信。信中說：“我1936年出生，17歲離開家鄉(xiāng)，1957年進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。屈指已60載，跟畫界的恩師相比，我趕上了好時(shí)代，我一生始終不變的是家鄉(xiāng)情結(jié)。回報(bào)家鄉(xiāng)是我的夙愿。”李春造自給市委、市政府交了《請(qǐng)求》信后，就回到了老家邢臺(tái)踐行他的諾言。講課、繪畫、寫生、辦畫展。李春造回到邢臺(tái)后，更加關(guān)注邢窯邢瓷的有關(guān)信息。當(dāng)他聽說唐代邢窯白瓷的制作工藝，經(jīng)專家研究試驗(yàn)已摸索探究出來，并在其主要產(chǎn)地臨城縣被仿制成功。他欣喜若狂，經(jīng)過多方打聽，終于和“邢窯研究恢復(fù)第一人”、省陶藝大師張志忠見了面。
兩位大師一見面就開始探討如何研制邢窯瓷畫，兩人一拍即合，相見恨晚。約定鼎力合作，致力于讓千年邢瓷重放異彩！
邢窯研究恢復(fù)第一人
2012年9月3日，我們來到臨城縣普利街邢州窯陶瓷藝術(shù)有限公司。廠房內(nèi)擺滿了一排排制好的坯，瓶、壺、罐、壇，雖然還沒上釉，卻已顯出它的古樸典雅之美。
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