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    藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但其傳承的重要性，藝術(shù)界亦早有共識(shí)。沒有傳承，就好比無根之木、無源之水，所謂創(chuàng)新就無從談起，縱使偶有的創(chuàng)新也不過曇花一現(xiàn)，過眼云煙，眩人耳目于一時(shí)罷了。
    我從小受同為中國(guó)工藝美術(shù)大師的爺爺張松茂和奶奶徐亞鳳高尚的人格藝品熏陶，多年浸淫在濃厚文化的傳統(tǒng)氛圍中，作為這個(gè)陶瓷世家年輕的一代，傳承的命題沉重得就像一副“鐐銬”，而創(chuàng)新也像出籠的小鳥充滿沖動(dòng)。
    我在美國(guó)留學(xué)，生活充實(shí)而浪漫。新穎的藝術(shù)理念和新奇的表現(xiàn)技法就像新鮮空氣使人神清氣爽，活力賁張。在這里，創(chuàng)作似乎不必費(fèi)力，奇思妙想就像泉涌一般永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭。但這種創(chuàng)新只是得到短暫的贊許，隨之而來的便是批評(píng)的聲音刺耳：你來自哪里？你的風(fēng)格在哪里？你的自我在哪里？一句話，你的文化DNA在哪里？
    一味地超越，瘋狂地創(chuàng)新，無異于斷線的風(fēng)箏，是一張沒有魂魄的畫紙。我必須重新回到大地，理清藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系，審視自己的文化基因——厘清張松茂陶瓷藝術(shù)的文化DNA，這是我藝術(shù)生命的本源。
一
    張松茂陶瓷藝術(shù)是景德鎮(zhèn)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要的里程碑。
    張松茂幼少年時(shí)便得以在八友之間耳濡目染，青年時(shí)期師古不泥古，17歲時(shí)以一幅《木蘭從軍》成名，后再度以移植油畫于陶瓷介質(zhì)的作品《政權(quán)歸于蘇維埃》揚(yáng)名。
    就陶瓷繪畫藝術(shù)而言，《政權(quán)歸于蘇維埃》首先是表現(xiàn)題材的創(chuàng)新。陶瓷藝人之前畫的都是才子佳人、山水花鳥等傳統(tǒng)題材；其次是材質(zhì)的轉(zhuǎn)變，油畫是畫在布上，其色彩厚重，立體感、質(zhì)感很強(qiáng)，還有光、影和明暗調(diào)子，而陶瓷光滑，著色力不如畫布；其三，表現(xiàn)手法不同，中國(guó)畫是以線條來造型的，而油畫是以塊面和明暗關(guān)系來造型的……緣此種種，其難度可想而知。勇于創(chuàng)新的張松茂迎難而上，他在認(rèn)真細(xì)致地觀賞和悉心揣摩的同時(shí)，一邊自學(xué)素描、人體解剖、透視學(xué)、色彩學(xué)等西畫理論和技法，一邊用新彩顏料來畫。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過一系列探索和實(shí)驗(yàn)，張松茂終于獲得了成功。他創(chuàng)作的瓷板畫《政權(quán)歸于蘇維埃》一經(jīng)問世，便在社會(huì)上產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。這件具有里程碑意義的創(chuàng)新作品，后來被選送參加全國(guó)合作社系統(tǒng)成果展并獲獎(jiǎng)，作者也因此被推薦為全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子并于1955年10月赴北京參加全國(guó)青年積極分子大會(huì)，受到毛澤東主席的親切接見。1959年景德鎮(zhèn)市人民政府首次授予33名陶瓷藝人“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)，當(dāng)時(shí)年僅25歲的張松茂，是其中最年輕的一位。
    張松茂陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新是建立在傳承基石之上的。他不管梅蘭竹菊還是婀娜少女，不管大哲先賢還是嶙峋山石，不管靈花異草還是瀑布岡戀，不管風(fēng)輕雪快還是空谷鳥鳴，無不是中國(guó)人的秉性道德，無不是五千年起承轉(zhuǎn)合。筆到處，情思流變，心率起伏脈動(dòng)，恨不得把心捧在手里摩挲；潑墨時(shí)，欲念油然而起，恰似大塊朵頤，痛快不可名狀，不禁手舞足蹈，酣暢淋漓。時(shí)而凝神屏氣，時(shí)而忘乎所以，時(shí)而捫胸頓足，時(shí)而靜如處子。慰藉如泉過鮮苔，激蕩則亂石穿云。
二
    創(chuàng)新是貫穿張松茂藝術(shù)創(chuàng)作一生的精髓。上世紀(jì)50年代，他創(chuàng)作了一批如《春節(jié)訪問農(nóng)村》《農(nóng)村新歌》《奔赴農(nóng)業(yè)第一線》等反映時(shí)代要求的宣傳類作品，和文革初期反映井岡山斗爭(zhēng)的組畫《遂川工農(nóng)兵政府》等遵命之作；無論是照相似的寫實(shí)，還是模板化的拼湊，只要細(xì)細(xì)地品味，無一不浸透著作者桀驁孤傲的品格和筆墨間不經(jīng)意表現(xiàn)出來的灑脫，情趣高潔，令人回味無窮。
    文革后期，題材禁區(qū)更加嚴(yán)酷，張松茂又移情于花鳥，卻意地成就了他“牡丹大王”的美譽(yù)，至今為人稱道。
    改革開放的春風(fēng)吹來了張松茂藝術(shù)的春天。他主持制作祝大年為首都機(jī)場(chǎng)創(chuàng)作的《森林之歌》壁畫，大量采用自己研